白居易

依依袅袅复青青，勾引春风无限情。

白雪花繁空扑地，绿丝条弱不胜莺。

杨柳枝原是乐府古曲，《乐府诗集》收有大量的南北朝至唐的《折杨柳》和《折杨柳歌辞》、《折杨柳歌》等诗歌，白居易和刘禹锡据此创作出新的歌词和曲调，即白、刘所说的“新翻《杨柳枝》”。这种新词实际上是富有民歌色彩的七言绝句，创作时间大约为大和末年于洛阳。

本篇是白氏《杨柳枝词》八首之一，作者于词中着力描写杨柳的动人形象。词第一句写杨柳的容貌体态。《诗经·采薇》曾用“依依”两字来形容杨柳的轻柔飘动，此词不满足于此，作者于一句中连用三个形容词“依依”、“袅袅”、“青青”，细绘杨柳的柔软、细长和青绿。词这样写，当然把杨柳的外形纤细无遗地描绘出来了，给人的印象自然更为具体，但也惟其如此而形近呆板，它没有能给人留下想象的余地。

第二句是写杨柳的神情。本来是春风吹拂杨柳，抚摩杨柳，勾引杨柳，但作者却偏要说杨柳勾引春风，挑逗春风。杨柳成了主动，成为情种，杨柳全身荡漾着无限风情。这样杨柳一下子被写活了。这一笔具有独创意义。在中国文学史上写杨柳的诗词不乏其篇，人们也多知道写杨柳离不开春风，但是在他们笔下的杨柳却始终是被动的，是接受春风的邀引而起舞的，只有白氏，才反其道而行之。此词这一传情之笔，使前一句过多的写实得到缓解、平衡和补救。

“无限情”三字实际上也贯穿三、四两句。“白雪”是形容柳絮，“扑地”，就是满地，是说无数的柳絮铺满地面。因为杨柳多情，因此她无私地、静悄悄地吐出银丝装饰大地。

最后一句亦奇。作者把柳枝的柔弱喻之曰“丝”，状之曰“不胜莺”，使词平添了许多情趣。尤其是“不胜莺”三字，人们闭目遐思，仿佛可看到莺拽柳枝，欲上不能，欲飞不得，拍翅急叫的逗人景象，这是作者的又一创造。