《厉鹗·谒金门》原文赏析

七月既望，湖上雨后作

凭画槛，雨洗秋浓人淡。隔水残霞明冉冉，小山三四点。

艇子几时同泛?待折荷花临鉴。日日绿盘疏粉艳，西风无处减。

本词作于雍正六年(1728)阴历七月十六日西湖雨后。十五日曰望，既望是十六日，上片重在写景。起调两句总摄全词。“凭画槛”点明“湖上”。“雨洗秋浓人淡”点明时间。词人凭栏纵目，首先看到的是整个的西湖景色，所以第二句是对雨后西湖景色总的描述。阴历七月中旬，江南还是残暑将消未消的时节，可是经过一场雨水的刷洗，湖上已是清凉世界，秋天的意味显得是那样浓烈。着一“洗”字，极其形象、生动，把大自然了无纤尘的明净景色呈现给读者，使读者产生一种清凉之感。岑参诗云：“心淡水木会，兴幽鱼鸟通。”是说自己心境恬淡，兴致幽雅与水、木相得，同鱼、鸟忘怀。本词在这里的“秋浓人淡”，意境却更深一层，说明秋气越来越浓，寄情山水的恬淡心境也油然而生。这就为全词定下了感情的基调。所以接着三、四句写远景。极目远眺，夕阳西下，天边一抹残霞，给雨后苍碧的自然景物添上一层明亮色彩。在一般诗词中，经常用“点”写苔、写萍、写鸦、写雨、写泪、写落花等等。而这里却用“三四点”来描绘江南秀丽的远山，极为传神。

下片重在写情。视野从远眺转向湖面，层次极其清晰。开头用“艇子几时同泛”提起，运笔突兀而又脉终不断。由景入情，情从景生。想到了他所思念的人。“待折荷花临鉴”与上句组成倒装句式。其与上片，又是一倒叙写法，极尽回环曲折之致。原先大家约定泛舟湖上，赏景折荷，而现在已入新秋，花既凋零，人在何处!透露了词人的遗憾、失望。欧阳修《采桑子》中写西湖“无风水面琉璃滑”，柳永咏西湖有“十里荷花”的名句。这里只用“荷花临鉴”四字抓住了西湖的夏日风韵。这是一笔虚写，然而花之艳，水之清，人之乐一并写出。字句凝炼，造境幽美。末尾两句，临结到目前雨后西湖景色。“绿盘”代荷叶，“粉艳”代荷花，遣词含蓄。蔡松年词有“翡翠盘高走夜光。”这里的“绿盘”是从蔡词中变化而来，但出语心境不同，着重在写秋风一天天地吹拂，剩下的只有翠碧清圆的叶子，荷花已不留一瓣，没有再可吹落的了。雨带走了美好的时光，带走了一次相聚的希望。至此，词人的情感已从前面的遗憾、失望而变为一腔幽怨。

《白雨斋词话》云：“余最爱樊榭《谒金门·七月既望，湖上雨后作》”，“中有怨情，意味便厚，否则无病呻吟，亦可不必。”这首词以湖上雨后景物来表现词人对美好事物的向往和向往幻灭后的悲哀。运笔含蓄，无显露语，只要读者反复咀嚼，不难体会其无穷余味。