狂言

日本古典剧种之一。又称“能狂言”。约于平安时代出现的农村酬神“猿乐”(类似中国唐代的“散曲”)，后在南北朝时代(1336—1392)分出 “能”和“狂言”两支。“能”发展为以音乐、歌唱和舞蹈三者为主的悲剧型的歌舞剧，而“狂言”则继承了“猿乐”中轻松、诙谐、滑稽的传统，在室町幕府的扶植下发展成喜剧型的科白剧。“狂言”初从属于 “能”，演出于 “能” 上演之间隙，至江户时代达到高潮，并形成三个流派，即“大藏流”、“鹭流”和“和泉流”，但至明治(1868—1912)初期仅存“大藏流”和 “和泉流”两派。其脚本初靠师徒间口传心授，现存的约300出脚本大抵定型于室町时代末期。“狂言” 以科白为主，剧情简单，有一定表演程式和结构(分“序”、“破”和“急”三段)。其剧目一般按主角的特点分类，除表示祝贺的神佛戏外，基本上均为讽谕世俗人情的笑谑、幽默的喜剧，如“大名戏”、“小名戏”、“妇女戏”、“鬼怪戏”、“僧尼戏”和“盲人戏”等，其中以 “大名戏”居多。这些剧目在“下克上” (即 “以下犯上”之意)这一时代精神的影响下，戏剧冲突的双方——侯爷与管家、主人与仆人、神官与农民等总是前者为嘲讽对象，后者常为胜利的一方。这正是 “狂言”盛行不衰，流传至今的原因所在，但有的剧目夹杂着生死轮回或屈从于统治阶级的糟粕;有的主题不够严肃，徒博观众一笑。其代表剧目有《两个大名》、《附子》、《武恶》和《柿子和山僧》等。