作者： 潘百齐

丁未九月南渡，泊舟仪真江口作

惨结秋阴，西风送霏霏雨湿。凄望眼，征鸿几字，暮投沙碛。试问乡关何处是?水云浩荡迷南北。但一抹寒青有无中，遥山色。 天涯路，江上客。肠欲断，头应白。空搔首兴叹，暮年离拆。须信道消忧除是酒，奈酒行有尽情无极。便挽取长江入尊罍，浇胸臆。

赵鼎

宋徽宗靖康元年(1126)十一月，金兵攻陷汴京，次年(1127)掳走徽、钦二帝，北宋灭亡。五月，高宗赵构即位于南京(今河南商丘)，改元建炎。是年九月，准备南逃。赵鼎也于此时自中原南渡，泊舟仪真(今江苏仪征)江口，感于国难当头，时局飘摇，备尝离乡背井之苦，满怀悲痛地写下此词。

词以“惨”字起调，描绘时令景物，表现当时社会氛围和词人内心感受。“惨结秋阴，西风送霏霏雨湿”。南行途中，泊船江口，时值秋天，西风袭人，秋雨侵心。在这腥风血雨的亡国之秋，作为爱国志士的词人，心里的苦况滋味乃是可想而知的。所以，词首着一“惨”字，便把自然景物染上了浓厚的伤感色彩，给全篇定下了悲壮的基调。“凄望眼，征鸿几字，暮投沙碛。”此写所见。举目四顾，周身冷清；仰望长空，几行鸿雁南飞，傍晚时分投宿在水边滩上。雁是候鸟，春北秋南，它们是因气候变化而南来北往的；而词人因故国沦陷，不得不去国离乡，仓惶南顾。鸿雁虽然到处漂零，但到暮时还有栖息之所；而词人却奔波异乡，无家可归。一种强烈的孤独感，对家乡的思念之情奔涌在词人的胸膛。这两句虽仍是写景，但悲痛之情从一“凄”字中流露无遗。由鸿雁接着写到故乡：“试问乡关何处是?水云浩荡迷南北。”这两句化用崔颢《黄鹤楼》诗：“日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。”那浩渺的水，那迷濛的云，已不仅仅是自然界中的水和云，而是整个纷乱时代的象征；那“南北”，已括进故国、故都、故园在内的祖国大好河山。词中着一“迷”字，可见时局之严峻，环境之恶劣，词人心境之茫然惶惑。“但一抹、寒青有无中，遥山色。”这里描写遥山，表面看是写景，但此山并非秀美的青山，而是“寒青”。浓郁的感情从“寒”字中毕现。一个“但”字，说明词人所见仅是一抹朦朦胧胧、若隐若现的凄寒青山，故园已远了，远了，望穿秋水也休想见到。

上片虽以写景为主，但处处关情。特别是运用了感情强烈的“惨”、“凄”、“寒”等字，充分展示了词人沉重而茫然的心境，表露了他对北方河山的无限眷恋。下片则放开嗓子，淋漓尽致地吐露心中的块垒。“天涯路，江上客。肠欲断，头应白。”两联三字句，似鼓点般敲击着人们的心灵。汴京失陷，二帝蒙尘，回首北望，故国河山已渺茫不可见；此时惶惶然寄身孤舟，作那无休止的万里漂泊；回首往事，面对现实，禁不住肝肠寸断；正当四十三岁壮年的词人，似乎感到自己头发已经渐白。“应”字下得沉痛。“空搔首兴叹，暮年离拆。”一个简单的“搔首”动作，包含了许多难以言说的情感内涵，有国家沦亡的伤痛，有背井离家的悲哀，有亲人生离死别的凄楚。前面冠以“空”字，更显得无可奈何。“须信道消忧除是酒，奈酒行有尽情无极。”既然搔首兴叹是徒劳无益的，那么就借酒浇愁吧，即使借酒能够浇愁，但酒总会有饮尽的时候。酒有尽而情无极，国恨家愁无法消除呵。那么也只能这样了：“便挽取，长江入尊罍，浇胸臆。”把整个长江水当作酒喝下去，也许能稍稍消减心中的愁闷。这种极度的夸张，具有振聋发聩的艺术力量，一个激昂慷慨、忧国忧民的爱国者形象栩栩如生地屹立在我们面前。

这是南宋初年著名的爱国词作，其豪放风格产生过积极影响。赵鼎是当时深受人们爱戴的大臣。他力主抗金，颇具谋略，荐任岳飞、韩世忠等爱国将领，有效地组织了军事力量以抵御金兵，这首词也能真实地表达出他的心声。全词感情真挚强烈，既悲且壮，深刻感人。就艺术表现来说，上片写景，融情入景；下片抒情，慷慨激烈；特别是下片音节高亢，想象丰富，笔力雄健。陈廷焯《白雨斋词话》评云：“慷慨激烈，发欲上指，词境虽不高，然足以使懦夫有立志。”可谓允当之言。