离情别绪，是词中常见的题材，名篇佳作历代多有。这首小令就是其中的一篇新颖可读之作。

全词可分将别情景、临别“后约”和别后心态三个部分。开篇二句写饯别场面：一边是吴船待发，樯桅起帆，一边是各执离尊，依依不舍。此境与柳永《雨霖铃》“都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发”相同。接着由叙事转为写景。“梦雨”是说春雨蒙蒙，一片惨淡迷离，犹如一个难以名状的梦；正是这满川“梦雨”，沾湿了明媚的春光。这不仅是对分别时气候景物特点的准确描绘，同时也是“人对离觞”之际的心境的生动写照。此时此刻，人心中的离愁别恨，不正象这满川“梦雨”一样，难以名状？ 由离思带来的黯然销魂的情怀，不正象眼前的景物一样，惨淡失色？情与景会，交融无垠，构成了一个极富象征意义的境界。“解向”二句，写别后心情。“玉楼”指情侣的居处。一般说，与情人分别后，往往一步三回头，顾盼不已。秦观《满庭芳》“伤情处，高城望断，灯光已黄昏”，便是这种情态的表现。而这里却以垂杨挡住视线为幸，化平直为奇曲，将别后的伤怀表现得格外浓烈，格外深长。从词的内容结构看，这两句应置下片末来读。下片写临别时的预约。“新凉”指秋天，是“后约”重逢的时间。到那时，能再闻“兰鬓吹香”，重认目前的妆束，心长而意欢。“留取”二句，与上片第三句遥相对应。“红泪”谓别时女子之泪，与“梦雨”相应；“绣秋棠”，与“湿春光”适成对比。别时难禁魂销，但既有“后约”，应“留取”“红泪”，为重逢之日，“添绣”更美丽的风姿。这里，在临别之哀中展望重逢之乐，更以再逢之乐反衬离别之哀，起到了“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”(王夫之《姜斋诗话》)的艺术效果。

上片以写景为主，景中有情；下片以抒情为主，情中有景。从春天的“梦雨”写入，收之于秋天的海棠，而融贯全词的，则是浓厚了伤离情愫。