以前提到香港，总觉得那是块文化沙漠。是的，金庸、古龙都在香港，但那是武狭小说。我们还是比电影，我们有张艺谋、陈凯歌。但看了《花样年华》后，大有“洞中方数日，世上已千年”的感觉。一部《花样年华》是偶然的，但又出来部《卧虎藏龙》，那还不得不承认真的是卧虎藏龙，藏龙卧虎。
《花样年华》是香港电影，导演、演员都是香港的。《卧虎藏龙》的导演李安在台湾出生，美国纽约大学电影学院毕业。但三位主要演员中两位是香港的，周润发和杨紫琼都是香港影坛的宿将。
《卧虎藏龙》电影海报
周、杨二人已不再是风华正茂之年，面对艳光四射的章子怡，却仍然有上乘的表现，确实是要有不凡的功力。周润发举手投足都透露着从容。古树潭影，粉墙黑瓦，李慕白出场时以明、清民居为背景，牵一匹坐骑，徐徐步入画面，长裳轻摆，书生剑侠，有老庄哲学的飘逸，还有古老民族的几分苍凉。这才是足以与西部牛仔、日本武士、十字军骑士抗衡的形象。那些在电影上把日本武士、俄国力士打翻在地的爱国武术高手，只能骗骗自己，自欺欺人。自欺欺人没有艺术可言，冲出亚洲只能是痴人说梦。
我不喜欢武打片，觉得太假。但《卧虎藏龙》的武打动作设计得很漂亮，你也不必去计较他们的真假。最漂亮的一幕是在竹林中打斗。翠绿的竹海布满了整个背景，英雄、美女，你来我往，或上或下。这是京剧亮相的优美造型，但又进了一步，加入了动感。演员在竹林上上下起伏，像是在跳板上就要腾空而起的跳水运动员。这是需要些想象力的。除了演员的亮相造型之外，影片中还有不少京剧的痕迹。例如，武打场面配上轻轻敲击的京剧鼓点，增添了不少韵律。
一部力作应该有广泛的吸引力，吸引不同年龄、不同文化背景的人。《卧虎藏龙》就是这样一部影片。儿童就很喜欢，因为里面有的是打打闹闹。《卧虎藏龙》还有点儿像迪士尼影片，好人、坏人，爱憎分明。“碧眼狐狸”就是狼外婆的角色。小朋友就关心谁是好人，谁是坏人。美国一位11岁的神童，专门在自己的网页上大谈自己对此片的感想。成千、成百的孩子闻讯而来，追踪点击此网页。
你想要来些深沉的吗？那也有。请看李慕白、女镖侠和九门提督千金之间的三角恋爱，虽说是很朦胧的三角恋爱。这个法国人爱看。高干子女既与强盗有约，又与侠客有“柏拉图”式的恋爱。这本身就是很好的故事。
但这段三角恋爱在电影里是隐隐约约的，得法国人来看。千金为什么要投河自尽——她又不是屈原，而且已经与自己的“强盗爱人”圆了房。就是与李慕白有点儿说不清楚；千金对李大侠客神交已久，李慕白束手待毙，她也不忍下手。李慕白更是刀下留情，非要收下这位女弟子。
美国的女权主义也很喜欢这部影片，因为两位女主角的形象不错，很合她们的意思，都是“新的女性，在斗争中挺起胸，冲出牢笼，要砸碎千年的枷锁”。《卧虎藏龙》还有众多的“友情演出”。马友友这位本身就有号召力的琴师亲自操琴上阵；作曲者也是顶尖高手。
好作品必须有个好故事。电影也不例外。好故事应该动人，至少是得有悬念。《花样年华》有悬念，就是那对男女主角会不会越过雷池，从精神恋爱跨越到肌肤之亲。再有一个悬念，就是《卧虎藏龙》里的那柄古剑的下落。还有三角恋爱，到底鹿死谁手？
张艺谋、陈凯歌曾经是世界影视圈中最灿烂的两颗中国导演明星。李安、王家卫的升起，使得张、陈二人多少有些失色。我有点儿难过，因为我一直以张艺谋而感到骄傲，但我也感到高兴，因为李、王二人的胜利说明文化也不能垄断，文化也必须竞争，否则死路一条。
艺术的成就与否，取决于其是否感人。这点张艺谋、李安的作品都做到了，但前者是冲击和震撼，后者是微风涟漪，是淡淡的哀思，一种含蓄的意思，更是隽永的美。张艺谋是宣泄和哭诉，是苦大仇深者的悲剧，是受压迫者在沉默中死亡的写照。而李安、王家卫所揭示的悲剧则是平常人的悲剧，更加普通，更加普遍。
“张、陈、李、王”四人唱的是同一首歌——歌颂巍巍的大中华。不过，张艺谋的《红高粱》是金蛇狂舞，是秧歌舞，而李安的《卧虎藏龙》则是越剧清唱，是优美的芭蕾。
《卧虎藏龙》张艺谋是拍不出来的，张大师每到拍城市题材就有些力不从心。这并不是大师水平不行，也不是大师不会表现美。大师表达的是一种不同的美，一种朴实的美。大师比现阶段的“黄段子”文化、“黄段子”艺术已经超前了不少。但大师少了些什么？少了小资产阶级情调。
有比较才有鉴别。看了王家卫、李安的电影，你才知道张艺谋其实是位无产阶级艺术家。从“文革”时代走过来的人，谁又不是无产阶级的？“每个人都生活在阶级社会中，无不打上阶级的烙印。”张艺谋形成世界观的年代正是火红的岁月，到处是触及灵魂的革命。
可是国内有人硬说张艺谋是无产阶级坏思想，是卖国主义。冤不冤啊？我从来都觉得张艺谋是爱国主义，不是卖国主义，而且是在刻意美化国人。《红高粱》中的好汉我们身边还有吗？张艺谋的人物用餐端大碗，端海碗。这种“大块吃肉、大碗喝酒”的意境《水浒传》里才有。还有，张艺谋出来拍奥运宣传片了，跑上跑下，忙前忙后，真让人心疼啊。
不过，“张、陈、李、王”四人，我同样为之喝彩。他们的胜利是文化对科技的胜利。在基因人妖颠倒、网络革命落花流水的时候，华语大片的辉煌让人耳目一新。五个华裔诺贝尔科学奖得主加在一起，其影响力也抵不上一个张艺谋，抵不上一个李安。五位科学泰斗的大名除了我们自己如数家珍，国外普通民众有谁知道？有谁在乎？诺贝尔科学奖得主多了去，活着的就数以百计。而张、李这样的人，一百年只出几个。艺术比科学家更加辉煌——因为艺术就是人本身，只有艺术“一灯能除千年暗”。