欧阳修

寒川消积雪，冻浦渐通流;

日暮人归尽，沙禽上钓舟。

此诗写作年月不可考。据推测，可能是明道二年(1033)至景祐三年(1036)间的作品。当时诗人为亲友死丧、政途多舛而往返奔波，其沉重的心情与板滞的诗境相吻合。

“寒川消积雪”，川上存雪，已见水之涸结，又分别为“寒”与“积”修饰之，足见冰之冷雪之厚，突出了河川的冷彻和冷峻的特质。冰川积雪形象的刻画，点出了时间与地点，亦给人以静寂、凝重的感受。“冻浦渐通流”，“浦”是河川交汇之处，本不易结冰而竟被冻封，可见全川之冷寂。水浦既易“通流”，诗句又偏偏以一个“渐”字现其“通流”的缓慢之状，这就从反面着笔，刻画出冰川冻结的硬度，给人以春意跚跚而寒意浓烈的沉闷、滞结之感。“日暮人归尽”，展现的是冰川所经之地的冷落、萧瑟景象：太阳似乎消融了自身的热量，在寒气的逼急之下渐至西沉;人亦为冷风所驱尽，剩下的只有笼罩冰川的一片昏然暮色。这一画面的出现，从广度上渲染出冰气寒风的肆虐，给人以强烈的压抑之感。“沙禽上钓舟”是冰川之上的特写镜头，其境其物，耐人寻味。沙洲之鸟借舟而宿，自因栖息之地为冰所封，偌大的空间无以存身;沙禽登舟竟为“上”状，既因寒气的袭击而有翅难飞，亦为冰高齐舟、举足可上而有翅不必飞。这一反常现象的刻画，形象地反映了冰川寒气的波及度和危及情，给人以彻骨的孤冷之感。它与日沉人尽的面上之景相映照，从上与下两个层次上陪衬冰川之貌，构成一幅立体的板滞、凝重、冷峻的寒川晚景图。