《菊花·琵琶仙水南菊花》咏菊花诗鉴赏

林克钰

寥落池台，喜重见，林下萧疏精性。绝怜浓淡丰姿，东篱笑相认。秋正老，西风满院，又添取，一番新病。可记当时，回廊画槛，凉夜人静。忍忘却，擘蟹烹鲈，几回向，江南占佳景。只叹荆扉黄叶，似吾生萍梗。谁更管，霜花露蕊，倚碧苔，何限清冷。说甚高士风流，昔年三径。

林克钰的《琵琶仙·水南菊花》就是借助于外在景物——水南菊花，表达了自我漂泊的身世与乡思之愁。作者不是在咏菊，而是借菊抒情的“神与物游”，是以菊喻比并自况。正因为这首词是“诗从肺腑出，出辄愁肺腑”(苏轼《读孟郊诗》)，自有一番感人的魅力。

“寥落池台”，池苑台榭百花凋零。词的起句便呈现出一片冷落的景象。这凄凉的环境与自身的漂泊冷落身世何其相似乃尔。“喜重见，林下萧疏情性”，在万木飘零、西风凄紧中，能够出现一簇毅然怒放的秋菊，怎不令人高兴万分。这傲骨凌霜的本性(情性)只有菊花所独有，是不屈服于恶势者的榜样。所以诗人“绝怜浓淡丰姿”。“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”(苏轼《饮湖上初睛后雨》)，浓艳的菊花也好，淡白的菊花也罢，无论那种姿色都是那么丰润姣美，令人爱极怜极(绝怜)。“东篱笑相认”，是渊明“采菊东篱”么?抑是易安“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”呢?此时、此地、此景，菊花怒放，是相见、相识、相知的老相亲，怎不令人笑逐颜开。可叹的是“秋正老，西风满院，又添取，一番新病”。“秋正老”即“秋正浓”。宋·陈允平《唐多令·秋暮有感》中有：“断肠人，无奈秋浓。”是借暮秋流景感伤自身离散之苦的。此处，诗人亦复如是。在满目凄凉的瑟瑟西风里，面对满院落叶枯草，想起自己的身世，能不产生苦闷(新病)情绪?这就很自然地联想到“可记当时，回廊画槛，凉夜人静”。和自己的亲人临槛共赏明月下的秋菊，夜深人静，相依绵绵多么惬意!

词的下片是接上片引起的回忆，转而触发了思乡之愁。“忍忘却，擘蟹烹鲈”，下片一开始就用了“擘蟹烹鲈”两个典故，点出了思归故里之情。据《世说新语·任诞》载，毕卓一手持蟹螯，一手持酒杯，拍浮酒池中，便足了一生。”此后许多人便以“持蟹、擘蟹”等抒发贪杯、激喷、放浪之情 比如：“无钱持蟹对黄花，又孤负，重阳也。”(方若《一落索·九日》词)“开诞出红妆，持杯擘紫蟹”(赵奕《玉山佳处分得解字》诗)。“烹鲈”是晋张翰的事。张翰字季鹰，他在异地作官，因见秋风起，“思吴中菰菜莼羹鲈鱼脍”，遂挂印回乡。后便以“鲈脍、烹鲈”等表示思归故园之情。如，白居易《寄杨六侍郎》诗：“秋风一筋鲈鱼脍，张翰摇头唤不回。”辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》词：“休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未?”眼前的西风，前人的诗句，都牵动了自己急欲归乡之心，岂能忍心忘掉故园之情。所以，一次又一次地想起“几回向，江南占佳景”的秋菊。目前，水南的秋菊正如江南的秋色一样，独占鳌头。正是江南好，风景旧曾谙，能不忆江南? 浪子天涯，漂泊之心何时得以平静! 可叹平生浪迹西东，犹如荆门柴扉的落叶随风飘零，又似浮萍断梗，行止无定。“只叹荆扉黄叶，似吾生萍梗。”想到此，看那霜欺黄花，露打花蕊，一片凄风苦雨，有谁堪怜?“谁更管，霜花露蕊，倚碧苔，何限，清冷。”那被冷落的黄花，只有依托苍苔，无限凄清。黄花无他花为伴无限清冷;人流落他乡无人问津也无限冷清，还谈得上什么风流雅士，象西汉末年蒋诩隐居不仕那样，在舍下闢三径，接待好友来访。“说甚高士风流，昔年三径”，“三径就荒，松菊犹存”(陶潜《归去来辞》)，“杜门清三径，坐槛归清池”(陆厥《奉答内兄希叔》诗)都是用此典。以三径代家园，于故里闲居会友之意。诗人于结句用此典，可见其对难以实现回归故里的心愿，是多么惆怅与悲伤了。

此词的即景抒情，寓情于景，深刻的寓意，形象的比喻，贴切的用典都给这首《水南菊花》增添了不少独特的艺术特色。