《牡丹·庆清朝牡丹》咏牡丹诗鉴赏

曹勋

绛罗萦色，茸金丽蕊，秀格压尽群芳。人间第一娇妩，深紫轻黄。乍过夜来谷雨，盈盈明艳惹天香。春风暖，宝幄竞倚，名称花王。朝槛五云拥秀，护晓日、偏宜翠幕高张。浓姿露叶，临赏须趁韶光。最喜铿鸾初试，数枝姚魏插宫妆。然绛蜡，共花拚醉，莫靳瑶觞。

这首词情雕细刻，极力描绘红、黄二色名贵牡丹的浓姿艳彩，并反映出当时人对它们的珍视程度，也透露出词人自己深深的怜花之情。

“绛罗萦色，茸金丽蕊，秀格压尽群芳。”开头这三句词，着重描写红牡丹。“绛”，深红色。“罗”本来是质地轻软的丝织品，此处用来形容牡丹花瓣。“萦色”是指牡丹花瓣旋回攀绕的形态，寥寥四字，红牡丹花瓣的颜色和形态便生动地展现出来了。次句写花芯。先是“茸”字，说明它软而又细，这是从感觉上写。接着一个“金”字，点明了它的颜色金黄。深红色的花瓣，金黄色的花芯，交相辉映，互为陪衬，那秀美浓丽的格调确实是其他花卉难以比并的，因此词人说它“压尽群芳。”其实这样说并不过分。唐人白居易早就说过：“绝代只西子，众芳惟牡丹。月中虚有桂，天上漫誇兰。”

接着词人又浓墨重彩，着力刻画两种当时名贵的牡丹：“人间第一娇妩，深紫轻黄。”“深紫轻黄”实际是指“姚黄魏紫“两种当时最负盛名的牡丹。“姚黄”是北宋姓姚的人家培育的千叶黄花，一年开花不过数朵。“魏紫”是五代人魏仁溥家培育的千叶肉红花，略有粉梢，花朵高五、六寸，宽三、四寸，叶多至七百余。这两种牡丹风靡一时，每到开放之时，人们站在墙头，甚至站在人的肩上观看，看一次有时要付十几个铜钱。所以词人在此处说它是“人间第一娇妩”，即第一娇艳妩媚之花。这两句之后，词人便直接描绘这两种牡丹之美：“乍过夜来谷雨，盈盈明艳惹天香。”前一句是描写环境，夜里刚刚下过一场春雨，卉木尽去污垢，大地纤尘不起。“浓丽最宜新著雨”(郑谷《海棠》)，这对牡丹来说也是如此。经过雨水洗过的姚黄魏紫，此时色泽更为鲜艳，更为明丽，挂着晶莹皎洁的露珠，盈盈欲语，散发出天赐的芳香。你再看它们在当时的地位：“春风暖，宝幄竞倚，名称花王。”在温暖的春风中，它们由人们用华丽的帏幄遮护着，尊贵无比，被人们称为花中之王。后一句词是有渊源的，《广群芳谱》卷三十二记载：“钱思公尝曰：‘人谓牡丹花王。今姚花真可为王，魏乃后也。’”此处词人把这几句话加以提炼，成为“名称花王”四个字。

词的下片，虽是继续描写牡丹，但环境有变，先是描绘早晨牡丹的情状：“朝栏五云拥秀，护晓日、偏宜翠幕高张，浓姿露叶，临赏须趁韶光。”“五云”原为青、白、赤、黑、黄五色云，此处是指五色祥瑞之云，早晨，五色祥云围裹着秀美艳丽的牡丹，人们又生怕它们被晒着，早早地为它们遮阳，那高高张起的翠绿色帷幕与牡丹那鲜艳的色彩那么相宜，那样谐调。而此时牡丹本身又什么样呢? “浓姿露叶。”词人仅仅用了这样四个字，牡丹早晨的姿态便生动地显示出来了。牡丹花朵较大，花瓣繁盛，看上去确实丰满浓丽，同时，在雨后清晨，花叶上带着串串露珠，作为它的陪衬，这就使它越发显得娇艳美丽了。这是牡丹开放时期内的最佳时刻，是观赏牡丹的最好时机，稍纵即逝，是不能错过的，所以词人说“临赏须趁韶光。”不过在观赏之时，也会发现牡丹之间是有区别的，哪一种最美呢?词人再一次点到姚黄魏紫两种名品：“最喜鉴鸾初试，数枝姚魏插宫妆。”“鉴鸾”即鸾镜。也即饰有鸾鸟图案的妆镜。“宫妆”即宫女的装束。唐郑嵎在《津阳门》一诗中写道：“鸣鞭后骑何躞蹀，宫妆禁袖皆仙姿。”此处词人采用拟人化手法来描写“姚魏”两种牡丹，意思是，那数枝姚黄魏紫象身着秀丽的宫妆、神姿仙态的宫女在清晨擦亮铜镜，着意打扮着自己。这样，姚魏两种牡丹便更显得活脱可爱了。

词的最后三句，着重表现词人自己的怜花之情：“然绛蜡，共花拚醉，莫靳瑶觞。”“然”即“燃”，“绛蜡”即红蜡，“靳”，吝啬之意。瑶觞，玉饰的酒杯，此处代饮酒，虽然词人没有直接说明，我们也可以看出来他是早晨与晚上都留连花间的，白天观赏了还很不满足，又燃起蜡烛，继续在夜间观赏。唐代诗人白居易看到阶前牡丹有两枝已残，想到“明朝风起应吹尽”，于是便“夜惜衰红把火看。”(《惜牡丹》)，秉烛夜赏。到宋代苏轼也曾有“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”(《海棠》)的举动。这位曹勋也不落后，不仅要燃烛夜赏牡丹，而且还要“共花拚醉，莫靳瑶觞。”要与花相伴，共度良宵，而且还要拚它个一醉方休，决不吝啬美酒佳酿。在沉迷花间这一点上，比前人有过之而无不及。

这首词值得称道的是描摹物态生动传神，如写牡丹花芯用“茸金丽蕊”四个字便是如此，再如写清晨牡丹之态，用“浓姿露叶”四字也是这方面的例子。不过本词在思想性上却无新意，未出封建文士怜花与行乐的俗套子。这是应注意的。