晁冲之
阴阴溪曲绿交加，小雨翻萍上浅沙。
鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花。
晁冲之感时寄慨之作，被人赞为渊渟雅亮，气有余闲。《春日》这类小诗则体物尖新，画感十足，且在繁密的有时是叠合的意象后面
诗写暮春景象。溪曲，小溪曲折弯转处。绿交加，溪面不宽，夹溪树木浓密，时相牵挽交叠。阴阴，因枝叶交加造成的境界幽暗，与王维“阴阴夏木啭黄鹂”句词义同。首句七个字，形体、颜色、光线俱出，勾画出一角风光的全景。以下转入细部描写、物象之动态刻画。“小雨翻萍”的妙处，不仅在体物细致入微和造句的工巧。这一完整的主谓宾结构，用“翻”字使物的动作带上了人的行为意味，并使这种拟人化意象造成一种视觉和弦的效应：在正规读者“心眼”中，一方面再现出雨点溅落水面，借风而掀翻萍叶的图示;一方面又仿佛见到隐去身姿的一双小手，在顽皮地将翻过来的浮萍散落水上，风又把它们吹向浅近的沙岸。
三、四句是七绝较为习见的模式。它以第三句三四字“不知”引出十个字，引出“不知”之内容、情状的具体化，此种句法结构，显得呼应紧凑，而且造成末句的生动、精警，出人意表地将全诗绾结在悠徐不尽之中。
鹅鸭当然无知，诗人突发指斥，看似无理，然而有此一转，才自然地让第四句展示出残春特有景色，从而与前二句构成完整的流水落花、绿荫冉冉的暮春图，这是转接的必要。“趁”，追，逐。争、随、流、趁，一句中四个动词，能唤起读者心目中鹅鸭鸣叫、拍击、啄食、嬉水追花的繁闹场面，较前文小雨翻萍的动感更其强烈。而“趁”之动作，既是流水发出，又为鹅鸭所有，意象甚富。就桃花而言，飞红坠水，一任清波远送，已是可伤，无知鹅鸭还加追逐，岂不更增烦恼?诗人以“不知”嗔怪之，似在落红一边。往昔千金一掷，豪华自放者，为避党祸而远遁林涧，将宏图付与逝水，面对残春，嗔责鹅鸭，正含难吐之情。