施枢

移近黄湾泊短篷，野云垂地一溪风。

渚香吹散荷花雨，几点流萤出苇丛。

古代的伯牙鼓琴，知音者可以从中“听”出高山流水，其实在自然景物中本来就有着音乐般的旋律和节奏。这首绝句写的是水程旅次中所遇到的一个小小的插曲，虽说只有寥寥四句，却也富有节奏的变化，颇有摇曳生姿之妙。

诗是在对景物的动态观照中展开的。首句写旅舟经过一天的行程，终于在黄湾这个地方徐徐靠岸了。从舟之“移近”到停泊，写出了由运动渐归于栖止的过程，表现出松弛舒缓的态势。但紧接着的第二句便陡起波澜：转眼间阴云四布、风声悚紧，眼看一场骤雨就要在紧锣密鼓声中到来。节奏一下子由“徐”变为“疾”，由“弛”变为“张”，第三句照例要写雨势的迅猛了，可是诗人却又出人意外地一步跃过高潮，径直写起雨渐消歇的余波来。从溪雨欲来忽而跳至雨势散去，这固然符合夏季阵雨倏忽来去的特点，但就诗人的运思而言，似仍有节奏上的考虑。这一句以“渚香”置首，以“雨”殿后，正是为了使“雨”从主角退居配角，不让它肆意逞威，景的节奏于此又由张而弛，而不至于一味怒张了。按杜甫有《狂夫》诗云：“风含翠筱娟娟净，雨浥红蕖冉冉香”，也是在风雨的沐浴中映衬出荷竹的纯净之美，而这首诗在荷香和雨之间用了“吹散”二字，更把被动的接受变为主动的施予，仿佛那一阵急风迅雨不是荷香的对手，竟被轻轻易易地驱散了似的。这一神来之笔，为全诗平添了风韵和情趣。诗的末句，以空际轻盈闪烁的点点流萤，写出了雨过天晴之后，水乡之夜的静谧和清朗。那风雨欲来之际的低迷和悚然，此时早已为置身于色香俱现的静夜里的陶然之乐所代替了。回过头来，此夜的一霎风雨，不正使旅人更充分地领略到了自然界的“天赖”吗?

由此看来，这首诗正是以其灵动的节奏处理，把一幅风景小品谱写成曼妙优美的小夜曲，从而给人留下了隽永而悠扬的韵味的。