斯坦尼斯拉夫斯基的未竟之志

康·塞·斯坦尼斯拉夫斯基和弗·埃·梅耶荷德是苏联二、三十年代两位杰出的戏剧大师。他们二人横溢的才华和杰出的贡献在世界戏剧史上都享有盛誉。

但自1902年梅耶荷德离开波瓦尔斯卡雅讲习所之后，即与斯坦尼斯拉夫斯基分道扬镳。在长达三十余年的漫长岁月中，两位戏剧大师在各自的创作道路上进行了艰苦卓绝的探索、尝试和实验，成为苏联剧坛乃至世界剧坛的两大戏剧流派——体验派与表现派——的代表人物。在这一段时期中，他们基于各自的审美观和戏剧观，进行过激烈的论战。例如，一次梅耶荷德剧院上演一部俄罗斯的经典剧作，一些人对梅氏用新的手法重新处理此剧非常感兴趣，并把他如此自由地对待经典作品称作革新。对此，斯坦尼斯拉夫斯基却斥道：那不是革新，只不过是赶时髦而已。关于莫斯科整个戏剧界对梅耶荷德辉煌的导演才华的赞赏，他却说：“那么，让演员干什么呢?按照别人向他们所展示的模仿，仅此而已?这正是表现派艺术!我本人也曾一度迷恋它，但随着岁月的推移，我逐渐明白这个方法是错误的，决非俄罗斯戏剧所固有的特点”。

但是，这两位胸襟坦荡的大师。由于他们具有共同的艺术追求和理想，在艺术的道路上，又都是虚怀若谷。孜孜不倦的开拓者，所以对于对方的成就和才华都曾不止一次发自肺腑地互相表示过赞赏与钦佩。

尤其是在晚年，他们在创作上互相接近和合作，并且意欲共同开创戏剧艺术的新局面。在1936—1937年演剧季期间，曾有人向斯坦尼斯拉夫斯基提出一个自己，即他认为谁是苏联最优秀的导演时，他断然回答道：“我知道的唯一导演就是梅耶荷德”。

在梅耶荷德剧院关闭后(1938年)，斯坦尼斯拉夫斯基又邀梅耶荷德到以他命名的歌剧院来工作。出任歌剧院剧院长。当时他周围的一些人极力反对，而斯氏只简短的一句话作回答：“剧院需要梅耶荷德”。

在最后的一、两年中，斯坦尼斯拉夫斯基把梅耶荷德视为自己亲密的助手，他们二人畅谈理想，设计了一整套剧院今后发展的蓝图，并欲将之付诸于现实。

令人遗憾的是，这些前景诱人的计划并未能实现。

不久，斯坦尼斯拉夫斯基因病亡故，而梅耶荷德也因不幸的遭遇而英年早逝，一次戏剧史上划时代的创举终于夭折了。