《刘迎·乌夜啼》原文赏析

离恨远萦杨柳，梦魂长绕梨花。青衫记得章台月，归路玉鞭斜。翠镜啼痕印袖，红墙醉墨笼纱。相逢不尽平生事，春思入琵琶。

这首词写的不过是伤别伤春的传统题材，但表现手法却颇有独到之处。上、下二片，分别写两地相思。上片写行者对伊人的怀念。“离恨”本是一种看不见的抽象情感，但说它“远萦杨柳”，便将其形象化和具体化了。“远”，坐实“离恨”的深沉;“萦”，状出“离恨”的缠绵。“杨柳”是离别情绪的一种超稳定的象征意象，用在此处，使读者仿佛看到一位含情脉脉的女郎在长亭与作者折柳话别的场面。于是词人尽管远隔关山，但心目中那一缕青青杨柳怎么也抹不掉。白天思绪牵萦，晚上结想成梦。“梨花”，在句法上是为了与“杨柳”对仗，寓意上则借代思念的秋水伊人。白居易写杨玉环的娇艳，说她“一枝梨花春带雨”(《长恨歌》)，着意于她肌肤的白嫩和风神的婀娜，此词“梨花”，应与白诗意同。“青衫记得章台月”，仍是象征借代手法。“青衫”代指落拓江湖的行人，亦即作者自己。白居易贬谪江州，送客浔阳江头，逢琵琶女，听她一曲，伤心得涕泪纵横，作《琵琶行》，有“江州司马青衫湿”之句。从“章台月”看，此女郎为青楼妓女无疑，那么她与词人的关系，跟白居易与琵琶女的关系亦有某些近似处，所以这“青衫”一语，非但有借代的作用，还进一层地表现了词人与伊人的非同寻常的知音关系，这正是伊人值得作者永久怀念的情感基因。“章台”路，本是长安最繁华的一条街，后多代指秦楼楚馆所在。“章台月”，亦用“月”代指“伊人”，月容花貌是常见的对美人的形容。“归路玉鞭斜”是回忆每次去章台见了伊人后离别归家的路上，消魂失魄、惘然若失的垂头丧气情状。“玉鞭斜”十分形象，“章台”不可久居，必须归去，又不忍归去，骑在马上，玉鞭斜坠，不肯扬起来鞭马前行。人的形态、神态和心理状态，都透过这三个字表现了出来。

下片，写伊人对行者的怀思。“翠镜啼痕印袖”，写伊人对镜垂泪，伤心啼哭，翠袖上，新泪痕间旧泪痕，可见思念的凄楚和情怀的真挚。“红墙醉墨笼纱”本来是一个静止的画面：粉红墙上，有潇洒的醉笔草写的诗句，上面细致地笼上了碧纱，将题字保护了起来。由这个情景读者可以想象一个如花女子，面挂泪滴，正小心翼翼地手持碧纱笼盖粉墙题字的细节。这样，伊人对行者的尊重、钟爱、感怀、思恋，种种细枝末节便如绘如见，真是少少许胜多多许的神来之笔。“相逢不尽平生事”，是写伊人的心理活动，可作两层理解：一是说她心中念叨，如果与他相逢，说不尽平生对他的思念，真有许许多多的经历和人生的感受要告诉他。言外意即自从他去后，就从未与别人交谈，将话积存起来待相逢再说，又担心说不尽。二是说即使相逢了，这辈子还没个完，又有离别的时候呵!这第二层意思是最沉痛的，也十分符合一个封建社会烟花女子的身份与内心痛苦的真实情况。她清楚地知道今生今世自己的痛苦和思念是无尽头的!于是，最后只得取下琵琶，幽怨地弹奏一曲，将自己的满腹“春思”诉之于琵琶琴弦了!此一结，余韵悠长。

这首词写得朦胧含蓄，隐秀深婉，深得词家三昧。它的特点，在于淡化了所有社会背景和人物身份背景，时空关系也跳跃变幻，没有明显的交代或暗示，时而抽象抒情，时而悬空点化，借代象征，不即不离，创造出迷离惝恍的艺术境界，给人一种模糊扑朔的艺术魅力的感染。