抑扬格八行体

一种意大利诗体，每节八行，每行均由抑扬格音步组成;八行韵式为abababcc。有人认为它源于民谣，有人认为它是对西西里民歌的模仿，其确切根源已不可考。13世纪晚期，这种诗体见于意大利宗教诗歌之中。14世纪时它在薄伽丘的《苔塞伊达》与《菲洛斯特拉托》两篇诗作中形成了固定的艺术形式，随后即成为意大利叙事诗的主要形式。后经著名诗人波齐亚诺、蒲尔契、博亚尔多等人的发展，终于在阿里奥斯托的杰作《疯狂的罗兰》中臻于完美。16世纪时意大利的另一位运用抑扬格八行诗体的大师是塔索。文艺复兴时期，西班牙及葡萄牙的诗人步意大利诗人之后尘，也采用了这一诗体写作叙事诗;著名的诗人有西班牙的埃尔西拉和葡萄牙的卡蒙斯等。

文艺复兴时期，英国诗人怀亚特、斯宾塞、德莱顿都曾采用过抑扬格八行诗体。但是英语抑扬格八行诗体大师当推浪漫主义时期的拜伦。拜伦曾翻译过意大利诗人的八行诗作而深谙其中三昧。后来即运用这种诗体进行创作，终于写出了最伟大的八行体诗作《唐·璜》。英国其他的浪漫主义大师如济慈、雪莱等也都写出过八行体名作佳篇。

从阿里奥斯托和拜伦等抑扬格八行诗体大师的作品看，这种诗体适合于多种特征诗歌的创作，可以将严肃、诙谐、讥讽融于一体，可以将叙述与议论汇合一处。这种诗节连续押ab韵时，诗意达到顶峰。于是读者便期待着在押cc韵的最末偶句中出现隽永的结尾、精辟的评述或警句式的转折。试以拜伦《唐·璜》中的一节作为示例：

And Julia's voice was lost， except insighs，

Until too late for useful conversation;

The tears were gushing from her gentle eyes，

I wish， indeed， they had not had occa-sion;

But who， alas， can love， and then bewise?

Not that remorse did not oppose temptation;

A little still she strove， and much re-pented，

And whispering "I will ne'er consent" -consented.

(Byron， Don Juan)

朱丽娅语咽声声作叹，

到后来无法再叙衷肠;

泪涟涟不断如泉涌现，

我愿她无有切切悲伤;

落情网谁能心明似鉴，

防悔恨抽身跳出情场?

她竭力说出“决不依你”，

虽推托心中早已相依。