戎昱

好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。

黄鹂久住浑相识，欲别频啼四五声。

中国人历来恋土重迁，每每于离别格外敏感、动情。古来离别诗正因此而特别发达。离别，就其一般意义而言是人际之间发生的，而在这首诗里，诗人并没有像一般离别诗那样去写歧路握别，却去写自己乔迁时对旧居附近的湖亭及其周围景物依依不舍的心情。这种不落俗套的选材和写作角度，自是生面别开。诗题作此标示，看似平易，实则已吐露出此诗炼意于笔先的意味了。

诗人即将迁居，便回首向湖亭道别。既云道别，必是相熟，必有交情。不难想见往昔诗人与湖亭相伴，领略了多少自然意趣，触发了多少诗情画意，留下了多少生命和印痕……但此刻，无限感触，万千话语都已无法说出，只是若有所失地吐出深挚的赞叹：“好是春风湖上亭”，雕栏画柱的亭子本已楚楚动人，更何况是位于水波潋滟的湖上，笼罩于温煦的春风之中呢!此一句，欣赏赞叹中潜藏惜别之意、留恋之情，但诗人就此打住，毫不吐露。次句便是转换角度的描写了：“柳条藤蔓系离情。”诗人此时似乎巳忘却了自己道别的初衷，径直以为是这湖亭外柔嫩细长的柳条藤蔓不忍自己离去，纷纷前来拂肩牵衣，表示阻拦和挽留。无情的草木尚且如此多情，那么多情的诗人如何承受得了呢。更何况这柳树上“黄鹂久住浑相识，临别频啼四五声。”在敏感的诗人看来，湖亭旁的鸟叫已不是春日雅趣的点染，而是在这里呆得久了，认识自己，因离别而悲凉地啼叫呢。真真是“恨别鸟惊心”啊!

诗人规避自己的离情不说，却一再去写柳条、藤蔓及黄鹂充满离愁别恨的意绪和动作。这种写法，看似天真，实有深远的意趣。从移情角度看，诗人以别离之心观物，故湖亭诸物皆备别离的感情色彩，这实属诗人感情的无意识的外射;从表现角度看，诗人对湖亭诸物无限眷恋而不自知，却以为柳藤黄鹂不忍离别，正是情到深处转为痴的典型心态。

从另一角度看，诗人以别离的角度也不经意地描绘出了湖亭有声有色的迷人风光，且从中暗示出诗人热爱自然、高远超尘的情怀。因为在中国诗歌传统中，美丽的大自然总是与污浊的官场构成对立的意象。