律诗对仗的技法：律诗中间两联要对仗

工对：不仅词性，而且词类都要相对。名词中天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦学问类，同类对。正如《笠翁对韵》启蒙说：

天对地，雨对风，大陆对长空，山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雨蒙蒙，风高秋月白，雨霁晚霞红。

李白：“月下飞天镜，云生结海楼。”（《渡荆门送别》）

李商隐：“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。”（《无题》）

晚唐到北宋，对仗极工细。最工细的是王安石《半山即事》其三的一联：

含风鸭绿鳞鳞起，弄日鹅黄袅袅垂。

“鸭”对“鹅”，“鸭绿”与“鹅黄”分别借代水和柳，字形上，“鸭”与“鹅”“鳞鳞”与“袅袅”都有同样偏旁，“鳞鳞”与“袅袅”都是叠字词，此联对仗构思精巧，美感丰富，称之“多重工对”。

反义词也算工对。如李白：“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”句中自对而又两两相对，是工对。如杜甫：“国破山河在，城春草木深。”

但对仗过分工巧，造成语境狭窄，思想没有回旋余地，更容易造成“合掌”之病。所谓“合掌”，就是对仗中两句完全同义或基本同义，如王籍：“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”谢朓：“鱼戏新荷动，鸟散余花落。”

宽对：只求词类相对，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词。更宽一点，那就是半对不对了。杜甫：“遥怜小儿女，未解忆长安。”（《月夜》颔联）

借对：一个词有两个意义，诗中用的是甲义，同时又借用它的乙义来与另一词相对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》：“行李淹吾舅，诛茅问老翁。”借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗。又如杜甫《曲江》“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字“七十”。

有时候，不是借意义，而是借声音。借音多见于颜色对，如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”，借“沧”为“苍”，借“珠”为“朱”，借“清”为“青”等。杜甫《恨别》：“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠”，以“清”对“白”，又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》：“东郭沧江合，西山白雪高”，以“沧”对“白”。

流水对：

一句话分成两句说，十个字或十四个字是一个整体，出句独立起来没有意义，或意义不全。这种对仗，句意像流水般直贯而下，叫流水对。

杜甫：“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。”（《客至》）

陆游：“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。”（《书愤》）

王之涣：“欲穷千里目，更上一层楼。”（《登鹳雀楼》）

白居易：“野火烧不尽，春风吹又生。”（《赋得古原草送别》）

此外，还有扇对、隔句对等。

一般说来，反对、借对、流水对，写作难度超过正对。杜甫就擅长反对、流水对，如杜甫的“关塞极天唯鸟道，江湖满地一渔翁”，上句写大景，下句仅写一渔翁。苏轼的“见说骑鲸游汗漫，亦曾扪虱话酸辛”“龙骧万斛不敢过，渔舟一叶从掀舞”，都是“反对”法中的妙对。还有些妙用叠字词的佳对，如王维的“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，杜甫的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，王安石的“草草杯盘供笑语，昏昏灯火话平生”等，都值得我们学习、借鉴。

律诗中间两联，都是对仗。但要注意这两联所写的内容、感觉、情调、笔法、角度、虚实都要有变化，不能雷同重复，对仗的句式也尽可能有别。