张炎《高阳台·西湖春感》赏析|编年|考证|本事|汇评

接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。能几番游，看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。更凄然。万绿西冷，一抹荒烟。当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川。见说新愁，如今也到鸥边。无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘。怕见飞花，怕听啼鹃。

【编年】

德祐元年(1275)作。黄畲《山中白云词笺》卷一：“此词于宋恭帝德祐元年(1275)作者二十八岁时作。”

【汇评】

陆辅之《词旨》卷上：乐笑翁奇对，“接叶巢莺，平波卷絮。”

陆辅之《词旨》卷下：警句：“见说新愁，如今也到鸥边。”“莫开帘。怕见飞花，怕听啼鹃。”

张惠言《批校山中白云词》：陆文奎跋语云：“淳祐、景定间，王邸侯馆，歌舞升平，君王处乐，不知老之将至，余情哀思，听者泪落，君亦因是弃家远游无方者，此词盖斯时作也。时叔夏年二十八。此后皆入元所作。

刘熙载《艺概》卷四：今观张王两家情韵，极为相近，如玉田《高阳台》之“接叶巢莺”与碧山《高阳台》之“浅萼梅酸”，尤同鼻息。

许昂霄《词综偶评》：《高阳台》淡淡写来，泠泠自转，此境大不易到。

吴衡照《莲子居词话》卷一：陆辅之《词旨》摘乐笑翁警句十余条，阅《山中白云词》，警句殆不止此。因为之补：能几番游，看花又是明年。

陈廷焯《云韶集》卷九：《高阳台》(《西湖春感》)情景兼到，一片身世之感。东风二语，虽是激迫之词，然音节却婉约。惹甚闲愁，不如掩门一醉高卧也。

陈廷焯《白雨斋词话》卷二：玉田《高阳台》“西湖春感”一章，凄凉幽怨，郁之至，厚之至，与碧山自出一手。乐笑翁集中亦不多觏。词云：“接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。能几番游?看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇春已堪怜。更凄然。万绿西泠，一抹荒烟。当年燕子知何处?但苔深韦曲，草暗斜川。见说新愁，如今也到鸥边。无心再续笙歌梦，掩重门浅醉闲眠。莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。

陈廷焯《大雅集》卷四：凄凉幽怨，郁之至，厚之至，似此真不减王碧山矣。

谭献《谭评词辨》：“能几翻”句，运掉虚浑。“东风”二句，是措注，惟玉田能之，为他家所无。换头见章法，玉田云“最是过变不可断了曲意”是也。

谭献《复堂词话》：运掉虚浑，玉田云：“最是过遍，不可断了曲意。”

王国维《人间词话》：“自怜诗酒瘦，难应接许多春色”，“能几番游，看花又是明年”，此等语亦算警句耶!乃值如许笔力。

杨希闵《词轨》卷六：篇中“帘”字噤口韵，似亦少疵。

麦儒博《艺衡馆词选》：亡国之音哀以思。

沈龙祥《论词随笔》：词贵愈转愈深，稼轩云：“是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去。”玉田云：“东风且伴蔷薇住，到蔷薇，春已堪怜。”下句即从上句转出，而意更深远。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：夏闰庵云：“此词深婉之至，虚实兼到，集中压卷之作。”起二句写春景，工炼而雅。“看花”二句，已表出春感。“东风”二句，以才人遘末造，即饮香名，已伤迟暮，与残春之蔷薇何异。“凄然”三句与“燕子”四句皆极写临流凭吊之怀。“新愁”二句，怅王孙之路泣，何等蕴藉。“笙歌”以下五句，梦断朝班，心甘退谷，本欲以闲眠浅醉，送此余生，鹃啼花落，徒恼人怀耳。

陈匪石《宋词举》：此调北宋无考，始见于《阳春白雪》第三卷僧皎如之作。吴文英以后，渐多作者。《草堂诗余》与《庆春泽》分出，为图谱者仍之，《历代诗余》亦仍之。然句法、平仄均同，原系一调，万树之说极谛也。但另有九十九字体，过变六字句，且协韵，吴文英“芳洲酒社词场”、“寿阳空理愁鸾”(杜文澜说朱刻张氏钞本《梦窗词》正作此)可为明证。即僧皎如之“东郊十里香尘”，有无“软”字者(《词律》录旧谱)，亦与之合。而王沂孙“篝熏鹊锦熊毡。一任粉融脂涴，犹怯痴寒”，依王鹏运校《花外集》，无“一”字。蒋捷“芳尘满目总悠悠”，依《彊村丛书》刊元钞《竹山词》，无“总”字。尤见一百字外，仅有过变六字、协韵之一体。而两两相比，只增一字者少一韵，其他平仄全符，当属缠声之关系矣。起两句应对，“到蔷薇、春已堪怜”应上三下四，自是定格。并除过变三句外，前后句法、平仄悉同。其须注意者，“但”是领句之字，不可作二、三诗句。若“苔深韦曲”八字，则与前后两结同为可对可不对矣。至“更凄然”、“莫开帘”，《天籁轩词谱》谓系协韵，杜文澜亦云然，证之各家及玉田另一首，皆无协者，只能认“然”字为撞韵。天籁轩又谓“当年”系句中韵，说亦孤证。

起两句，陆辅之列入奇对，以体物与琢句之工，玉田本色也。合全篇观之，从春暮景物说起，为归船所见者，承以第三句，“断桥”点出西湖，“归船”拍到自身，“斜日”是船归时候。下即突起紧接“能几番游”两句，盛时不再，无限低徊，语意极悲，笔力绝大。谭献以“运掉虚浑”称之，其笃论矣。第六句一开，第七句一合。未到明年，尚有蔷薇可看，似东风伴之且住。然春到蔷薇，已成婪尾，转觉堪怜。“更”字进一层。“万绿西泠，一抹荒烟”，绝无春气，故曰“凄然”也。前遍题面已足，后遍再由“能几番游”之感引申言之。第一句曰“当年燕子知何处”，近与“万绿”、“荒烟”之地，远与“能几番游”之时，岭断云连，作提空之笔，即玉田所谓“过变不可断了曲意”者，故谭献标出“章法”二字。“但”字一转，笔又一落。“韦曲”、“斜川”，贵游旧地。“苔深”、“草暗”，春末夏初。意从麦秀、黍离化出，鸥燕对照，燕子不知何往，新愁竟到鸥边，曰“见说”，曰“也到”，然疑不定，啼笑皆非。愁至于此，笙歌之梦不能续矣，鲜有掩门闲眠矣，且帘不忍开，飞花啼鹃不忍见闻矣。加倍写“新愁”，一步紧一步，一层深一层。陆辅之以“见说”二句、“莫开帘”三句为警句，实则“见说新愁”引入本旨，以后无一字非急泪也。陈廷焯曰：“凄凉幽怨，郁之至，厚之至。”盖以玉田此词，参诸当日处境，“蔷薇”、“笙歌梦”、“飞花”、“啼鹃”，似皆有所喻。“见说”二句，与题《渔隐图》之《如梦令》末句“见说桃源无路”同一语意。“无心再续”，又似有不得不灰心、不得不袖手者在，洵志而晦矣。若不论身世，但论春暮之悲，亦如颜鲁公书，力透纸背。于此可悟深入浅出之诀。

刘永济《唐五代两宋词简析》：此宋亡后，张炎重到西湖所作。其一种凄凉怨慕之情，跃然纸上。“万绿”两句，将乱后西湖景象全副写出。盖于贾似道当国时，西湖葛岭、里湖一带，皆其别墅所占地，游人无敢过者，都城在籍妓女，皆隶属贾家，终日歌舞为乐，人无敢犯者，今则成为“一抹荒烟”矣。下半阙则将两宋灭亡之感，一齐托出。“当年燕子”，用刘禹锡吊古诗，哀北宋之亡也。“新愁”则哀南宋也。“飞花”、“啼鹃”，暗有所指，殆皆故宫人及遗民之流落可哀者。

刘永济《微睇室说词》：此宋亡后，作者重到西湖春景阑珊，而生亡国思，故有此作。盖自南宋建都杭州，西湖乃都人游乐宴会之地，周密《武林旧事》记载甚详，可供参考。起首三句即从游归著笔。“接叶”二句乃春晚之景。“接叶”用杜甫“接叶暗巢莺”诗句。“能几番游”二句，诵之使人有朝不保夕之感。“东风”二句尤令人怀好景无多之惧。“蔷薇”开花于春末夏初，故有“到蔷薇春已堪怜”之句。过拍“万绿”八字，则将乱后西湖残破景象全面写出。换头以下，更将家国兴亡之感咏叹一番。“当年燕子”用刘禹锡“旧时王谢堂前燕”诗意，见今昔盛衰。“韦曲”本在陕西长安皇子陂西，唐时诸韦聚居之地。“斜川”在江西，陶潜有正月五日《游斜川诗》，此以古地寓南北沦丧，故有“苔深”、“草暗”之语。“新愁也到鸥边”仍归到游湖有感。“无心”二句正感伤之情绪。“飞花”、“啼鹃”，虽亦春晚之物候，实指故宫人及遗民之流落者，曰“怕见”，曰“怕听”，作者之哀思深矣。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首西湖春感，沈哀沁人。“接叶”三句，平起，点明地时景物。“能几番”两句，陡转，叹盛时无常，警动之至。“东风”两句，自为开合，寄慨京深。“更”字进一层写景，“万绿”八字，写足湖上春尽，一片惨淡迷离之景。换头承上，提问燕归何处。“但”字领两句，叹春去、燕去，繁华都歇。“见说”两句，以鸥之愁衬人之愁。“无心”两句，实写人之愁态。江山换劫，闭门醉眠，此心真同槁木死灰矣。末以撇笔作收，飞花、啼鹃，徒增人之愁思，故不如不闻不见也。

夏敬观《映庵词评》：叠“怕”字但滑。