《冯延巳·虞美人》爱情诗词原文与赏析

春风拂拂横秋水，掩映遥相对。祗知长作碧窗期，

谁信东风吹散，彩云飞。银屏梦与飞鸾远，祗

有珠帘卷。杨花零落月溶溶，尘掩玉筝弦柱，画堂

空。

冯延巳的词长于言情，而且笔法纤细，抒情委婉。又长于以景托情，以情传声，情景交融，物我相化。读冯词常感到有一种意蕴深美的境界在感染你，别是一番滋味。

这首《虞美人》描绘的是一个失去情侣的男子相思孤寂的心境。

词的上片从景物写起。“春风拂拂”，点明节令。朗朗的晴空，微风轻拂;地上柳暗花明，绿树掩映，大自然送来了一个诱人的春天。词的开篇极状景物的明丽，为男女主人公欢爱设置了一个美丽宜人的氛围。接着融情入景，展开对人物的描写。象花间婉啭逗啼的黄莺，在绿树红花的掩映下，一对男女正含情相对，互送秋波，这确是个静谧而令人陶醉的场景。飘着花香的绿荫里，一对恋人默默地对视着，千言万语不知从何说起，只有“横秋水”。也许此时眼睛是最能表达内心的感情了，而沉默又是表达爱的最好方式。显然，开头两句的景和情的点染，是作者有意在蓄笔势，欲抑先扬，为下文主人公情感的失意作一浓烈映照。往往良辰美景易惹人愁绪。以往的相聚越是欢乐，越能增加今日离别的悲凉。花间相对，原是期望能够“长作碧窗”，白头到老的。“碧窗”，指代男女欢会的地方。可是好景不长，突有东风吹来，五彩云霞般美丽的爱情顿为碎片飞散开去，不可追寻了。“东风”即“春风”。古人很喜欢以东风托意，素有“拂袖东风软”(谢逸《蝶恋花》)，写一少女沐浴春风中一任风拂长袖的动人意象。又有“为问东风余几许”(苏轼《江城子·别徐州》)，是表达叹惋春去太快，愿春永驻的思想感情。在这些词中，“东风”即是美好事物的象征，也有一些词把东风认作无情，如李商隐《无题》： “相见时难别亦难，东风无力百花残”句，晏几道《玉楼春》中“东风又作无情计”句，万俟咏的《木兰花慢》中也有“东风晚来更恶”句。冯延巳词中的“东风”即为后者意，其实未必东风无情，实在是因为爱情在灿烂的春光中破灭，奈人不得，便将一切罪过归于东风的吹动了。“谁信东风吹散，彩云飞”正是接前三句的欢爱，作乐极生悲一句，“谁信”言意料之外，此句使全词顿生感情波澜，抛出彩云飞去的悲哀。

下片承彩云飞写相思情。“银屏梦与飞鸾远”，东风吹散了彩云，爱情破灭了，人去楼空，碧窗遥遥无期，怅惘之余，主人公倚在银屏旁相思成梦。这的确是一场好梦，梦中夫妻相好，鸾凤和鸣，一同飘飘远去，近乎人间仙境，然而，这又是一场无法承接下去的好梦。现实毕竟是残酷的，梦醒之后，但见帘卷堂空，物是人非。梦中之欢与梦后之悲形成了强烈对比。人已走，梦也散。此刻他该是一种什么样的心情? 词中没有去抒写，而是转而写景：满地零落的杨花，温柔皎洁的明月，被尘灰遮掩了的玉筝，还有空寂如野的画堂。睹此景，我们的眼前不难幻化出昔日这里玉筝阵阵、笑语声声的欢闹场面，而这场面更是他所不能忘怀的。那么，他无限的相思，满腹的离恨还需道出、点破吗?这同晚唐诗人张泌的“多情只有春庭月，犹为离人照落花”(《寄人》)同一机杼，淡淡哀怨，自从景中映出。这正是冯词含蓄、凄婉、动人的一面。

全词从景开篇，又以景结笔。写景完全是为了用情，而所写景物皆为“碧窗”、“银屏”、“彩云”、“珠帘”等之类的浓丽景物。以景物托哀情，虽一字未言悲愁，却在无言中将主人公失去心爱之人的入骨相思、惆怅难耐之情曲曲传出。王夫之的“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”(《姜斋诗话》)正是指此而言。