(宋)阮阅

眼儿媚·楼上黄昏杏花寒

楼上黄昏杏花寒，斜月小栏干。一双燕子，两行征雁，画角声残。绮窗人在东风里，无语对春闲。也应似旧，盈盈秋水，淡淡春山。

宋胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷十一收录了这首词，并说阮“尝为钱塘幕官，眷一营妓，罢官去后，作此词寄之。”不管胡仔的话是否子虚乌有，从词的内容来看，当是追念旧欢之作。词的上片是写眼前的景物，尽管它没有一字及人，但句句是写人；而且从人的活动中，表现了缠绵悱恻的情。登楼、凭栏、望月、见燕、闻雁、听角，无一不是写人。而这个多情种子，就是词人自己。“楼上黄昏杏花寒，斜月小栏干。”一句话点明地点是“楼上”，时间是“黄昏”，节令是杏花盛开的谷雨前后。字少意多，语淡情浓，景在尺幅之中，神驰千里之外，给人以目不暇给之感。那里是斜月在天，春寒料峭，周围宁静得象一切都沉睡了似的。此时此景，能不勾起“月上柳梢头，人约黄昏后”的往事么？偏偏那成双的燕子，结伴的征雁，愁人不堪听的角声，一下子闯入眼底、传到耳畔，叫人如何为怀？“一双燕子，两行征雁，画角声残。”一连三个四字句，以短促的节奏，写缠绵的情思，或以物之成双结伴，反衬人的孤独寂寞；或以画角之凄楚哀怨，激起人的离愁别恨。通片没有出现孤独寂寞的字眼，而凄凉之感，愁苦之情，在语言之外得到了充分的传达，这就是借景言情、烘云托月的艺术手法。

下片写意中的人，妙在词人善于设身处地，先从对方的怀人寻梦说起。“绮窗人在东风里，无语对春闲。”这两句的构思跟杜甫的“今夜鄜州月，凄凉只独看，”同一机杼。不说自己是怎样的怀念“绮窗人”，却说“绮窗人”正在那里无语立东风，有恨对春闲。好象词人透过那雕饰华丽的窗户，看到那意中人怀着万种闲愁，一腔哀怨，正在默默地思念着这漂泊天涯的行人。末三句是从代人设想转到自己的冥思苦想。“也应似旧，盈盈秋水，淡淡春山。”如果上面的两句是词人设想对方在追忆旧欢，怀念自己，把“才下眉头，又上心头”的满腹闲愁，在“无语”中传达给了他；那么这三句就是词人在冥思苦想中，生怕意中人玉容寂寞，朱颜憔悴，而发出“昔日青青今在否”的疑问，“绿叶成阴子满枝”的感叹！希望她还象过去一样：“眼似秋波横，眉似春山淡”，这是词人的想象，也是词人的祝愿。事实上那能流年偷换，而佳人不老呢？明知其不可能而希望其成为可能，

愈见其情之痴、情之真，因而愈能感人，愈能动人。这首词清新婉媚，语语自然，毫无着力经营的痕迹，一直受到人们的喜爱。