诗词鉴赏《横塘路^①·贺铸》

凌波不过横塘路^②，但目送、芳尘去^③。锦瑟华年谁与度^④?月桥花榭，琐窗朱户^⑤，只有春知处。　　碧云冉冉蘅皋暮^⑥，彩笔新题断肠句^⑦。若问闲情都几许^⑧?一川烟草^⑨，满城风絮^⑩，梅子黄时雨^B11。

①横塘路，词牌名。　　②凌波，形容女子走路轻盈。横塘，在苏州西南十里，上有桥，桥上有亭，景色清幽。　　③尘，指踪迹。芳尘，在此指美人。　　④锦瑟，绘着彩色花纹的瑟。锦瑟年华，指美好的青年时代。　　⑤琐窗，雕绘着连环形花纹的窗子。朱户，红门。指豪富人家。　　⑥碧云，即飞云。冉冉，流动的样子。蘅皋，长着香草的沼泽。　　⑦彩笔，五色笔。　　⑧都几许，共有多少。　　⑨一川，一片平原。　　⑩风絮，随风飞舞的柳絮。梅子黄时雨，南方四五月时，梅欲黄落，水润土溽，蒸郁成雨，谓之梅雨。“一川”三句，是写闲愁像一川青草那样多，像春风中柳絮漫天飞那样广，又像梅雨那样淅淅沥沥，绵绵不断。

这首词作者写于晚年，表面看似是写恋情，实则在抒发郁郁不得志的闲愁。

词的上片主要写作者的情思。曾几何时，作者目送一位女子，凌波微步，姗姗而去。依恋之人远去，词人十分惆怅，不禁产生无限遐想：美好青春，与谁共度?生活环境，又是怎样?是“月桥花榭”，十分幽静吗?是“琐窗朱户”，非常华丽吗?这些也只有春知道。从作者的想像我们可以看出，女子的孤独、寂寞与痛苦;而这些又何尝不是作者自己的真实写照呢!

词的下片重点写作者的忧思。暮云冉冉，舒卷移动，作者徘徊在生满香草的水边高地。满腔抑郁，融入妙笔，书写让人读后为之断肠之句：“若问闲情都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”一个试问，三个比喻，使我们感到了作者忧思之多，忧思之广，忧思之深，忧思之痛。

综观全词，作者借对美人的相思，来抒发自己的苦闷闲愁。构思新奇巧妙，具有浪漫气息。语言清丽典雅，形象鲜明生动，意境朦胧优美，倍受名家称颂。黄庭坚说：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回。”周紫芝《竹坡诗话》载：“贺方回尝作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子。”

●横塘路，即《青玉案》。参见第171页相关介绍。

●这首词是贺铸的代表作之一，他运用五彩之笔抒写了断肠之句。“彩笔”在这里用的是典故。

传说古代有一人名叫江淹，字文通，他年轻的时候，就是一个鼎鼎有名的文学家，诗文在当时获得了极高的评价。可是，当他年纪渐长，文章不但没有进步，反而退步不少。于是有人传说，有一次江淹在睡午觉，梦见一个自称郭璞的人，走到他的身边，对他说：“文通兄，我有一支笔在你那儿已经很久了，现在应该还给我了吧!”江淹听了，顺手从怀里取出一支五色笔来还他。从此以后，江淹文思枯竭，再也写不出好文章了。词中作者反其义用之，以生花妙笔题断肠之句。

愁是人的一种情感，比较抽象，但在作家笔下它们成了有形之物。

虞美人

李煜

春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。　　雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。作者把抽象的愁思写得生动形象：愁犹如一江春水滔滔而来，奔流不断。极富有感染力和象征性，吟过此句的读者都产生了共鸣。

然而与贺铸的“若问闲情都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”相比，就显得有些逊色了。从修辞上说，贺词用了博喻;从现象构成来讲，贺词是三个意象的叠加：溪边烟草濛濛;城中飞絮飘飘;天上细雨霏霏。这一连串的视觉的和弦形象，使读者感到了词人的闲愁无处不在，无时不有，无边无际，铺天盖地。比起前人的比喻就更具有创造性了，因而获得了“贺梅子”的美称。

为了表达闲愁，作者运用了多种意象：小草、柳絮、黄梅雨。然而小草与柳絮，在本词中主要为说明闲愁的多、广、深，使读者直接想到愁的还是雨。南宋蒋捷《虞美人》“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明。”借雨，词人总结了自己一生情感和生活;在雨中，我们感到了作者一生的沧桑之苦;在雨中，我们深味着作者的悲伤离愁之愁。南宋陆游《卜算子·咏梅》：“已是黄昏独自愁，更著风和雨。”词人把无形的愁变成了有形的雨，借点点滴滴、淅淅沥沥的黄昏细雨，淋漓尽致的表现自己不能建功立业的绵绵悲愁。一滴滴雨，一声声雨，在文章中密织着一个个情切意浓的意境，象征着一段段说不尽的悲愁。

若问闲情都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。