(宋)李清照

蝶恋花·上巳召亲族

永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑，可怜春似人将老。

本词是作者南渡以后的作品，据“上巳召亲族”之题，大致可以推断约是建炎二年或三年上巳节作。此前上巳，清照尚未南下，此后明诚罢官、病逝，她颠沛流离，再也无力召饮亲人。建炎之初，外族侵略者的铁蹄无情地踏碎了宋王朝的迷梦，半壁江山，已非宋有。这时，汉族人民掀起抗金高潮，而朝廷却文恬武嬉，一片议和之声，一个悲剧性的阴影笼罩着所有有识之士的心田。本词正是一首观照苦难时代的痛苦灵魂的悲歌。

上阕写召饮亲族的背景。起笔排闼而入，和盘托出满腹愁绪：“永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。”“永夜”，长夜也。“恹恹”何解？可设两说。一如李商隐《楚宫》词：“秋河不动夜恹恹”，言其长久；一如韩偓《春尽日》诗：“把酒送春惆怅在，年年三月病恹恹”，言其精神不振。这里取后说为好。词人云“永夜恹恹”，正是象征国家南北分裂，一蹶不振的局面，这就引出了“欢意少”的凄切之语。清照本是那一时代的新女性，从《金石录后序》可以看出，南渡以前，特别是新婚之初，她尽情享受一切生活的乐趣，是充满欢意的。而今时过境迁，京师沦落，她背井离乡，只能“空梦长安，认取长安道”，怎能不落落寡欢呢？长安是汉、唐京都，宋人多以此代称京都汴梁(今河南开封)。“上巳”之节，古人向重，宋廷提倡享乐，每逢重三(三月三日)，曲水流觞，踏青饮宴，更热闹非凡。在汴梁，这可是一个盛大节日，词人每每经历，难以忘怀，故梦中尤能“认取”，但这一切都空空如也。一个“空”字，如当头棒喝，震聋发聩。著此一字，朝廷苟安江南、不思图强的软弱面貌以及词人徒有乡关之思、徒存恢复之志的心态一一可见。夜，是这样的永长，心，是这样的苦涩，此夜何以度，此情何以慰呢？还是趁着大好春色，借着花光月影，家人亲属聚饮一下吧！“报”字，“宜”字，写出词人亟欲排遣愁闷，寄托情怀。词笔在此，略一腾挪，跌宕生姿。

下阕诉说宴后之感，分两层写。其一说：“随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。”沦落异乡，聊作应节之宴，自然“随意”、“草草”，不如当年丰盛，但酸梅、美酒，一一俱备，倒也没有怠慢客人。这是摹写女主人的一片热心，应题面之义。其二则说：“醉里插花花莫笑，可怜春似人将老。”词人本想借酒浇愁，权且忘忧。但是那镌刻心旌的家国之思却是怎么也无法排遣的，当她“醉里插花”时，忧郁之感，直打心底涌来，她不禁突发奇思，提出“花莫笑”的要求。花自然是不会笑的，此语固无理，但人正伤心，处处敏感，惟恐花笑，正见愁苦之至。结句“可怜春似人将老”关合“花莫笑”之句。三月初三，时当仲春，春何以老？且上阕明谓“春光好”，这里偏言“春光老”，更是明显悖理。然缀上一个“似”字，把“春”与“人”紧紧绾在一起，这就告诉读者，这“将老之春”实在是“将老之人”眼中所见，心中所感。词人挥动如椽之笔，左抽右旋，曲尽其妙，使得看似无理处，俱见深情在。

这首词风格柔婉，语言凄清。多用重词叠字，恰到好处地表现出词人萦怀不释的忧国怀乡之情。全词字里行间都带有鲜明的社会戳记，尤其发人深思。