(宋)张耒

秋蕊香·帘幕疏疏风透

帘幕疏疏风透，一线香飘金兽。朱栏倚遍黄昏后，廊上月华如昼。别离滋味浓如酒，著人瘦。此情不及墙东柳，春色年年依旧。

据吴曾《能改斋漫录》卷十七：“右史张文潜，初官许州，喜官妓刘淑奴。张作《少年游令》云云。其后去任，又为《秋蕊香》寓意云：‘帘幕疏疏风透……，元佑诸公皆有乐府，唯张仅见此二词。味其句意，不在诸公下矣。’”由此可知，这首小令是张耒(字文潜)离许州任时为留恋官妓刘淑奴而作。

上阕描写黄昏伫立、情思难舍的情景。

“帘幕疏疏风透，一线香飘金兽。”“疏疏”，稀疏；“金兽”，兽形的铜香炉。这两句通过对细风透进帘幕、香炉缕缕飘香的描画，明写官妓刘淑奴闺房的幽雅芳香，暗写前来幽会告别的环境气氛，隐含越是美好、越是值得留恋，越是幽静、越是格外凄清的弦外之音。

“朱栏倚遍黄昏后，廊上月华如昼。”“月华”，月光，这两句紧承前两句而来，由室内写到室外，由黄昏写到深夜，勾勒出倚遍每一根朱红栏杆、凝视画廊上如昼月光的画面，传达出回忆往昔并肩倚栏、携手赏月，而今恋恋不舍、依依告别的愁绪。四句着重写景，而字里行间则洋溢着离情别绪，因为往昔天天如此，以后却不复可见了，对景伤情、万般无奈之意尽在不言中。

下阕抒发憔悴于离愁而深感人不如柳的慨叹。

“别离滋味浓如酒，著人瘦。”“著”，着，使。如果说上阕情寓于景，下阕则直抒胸臆了。“别离滋味”是笼罩全词的主调；这种滋味只有自己深深感到，要说出来却又十分抽象。词人在此用“浓如酒”来形容这种离愁别绪的浓烈程度，可说是新颖独到的创造。它不仅极为形象地描画出可以感受到的离愁滋味，而且把词人借酒浇愁的神态巧妙托出，收到一箭双雕的艺术效果。正因有此一笔，“著人瘦”就水到渠成了。这种离愁竟使词人为之憔悴，其“浓如酒”的滋味、刻骨铭心的深度也就一笔道尽。

然而词人并不就此罢手，再用“此情不及墙东柳，春色年年依旧”作进一层刻画。前两句写离味如同烈酒，进行正面比喻；这两句写别情不及墙柳，则从反面衬托。为什么会不及墙东柳呢？因为柳叶只枯黄萎落于一时，春风一吹，柳色如故。言外之意，人一离别，分手天涯，是否能再续旧情，可就难说难讲了。这一反衬，由眼前的墙东柳触发而起，既信手拈来，又新奇贴切，极为深切地托出词人内心深处的惆怅之情和缠绵之意，成为全词精彩的结笔。

单就词人留恋官妓而言，那是当时文人一般习气，不足深怪，也无须称道。但是，我们看他写景，纯用白描，毫不雕饰，清明如话，而情寓其中；我们看他写情，直抒胸臆，决不做作，层层转跌，入骨三分。其中绝无绮罗香泽之态，只有不加矫饰之情。八句词，句句押韵，一韵到底，使得词意直贯而下，衔接紧密，又使音律谐和，缠绵悱恻。难怪《能改斋漫录》说：“味其句意，不在诸公下矣。”的确，张耒词作虽少，但若将此词放入“苏门学士”黄山谷、秦少游、晁无咎词集中，自有他风味独具的特色。