姜夔

湖上风恬月淡时，卧看云影入玻璃。

轻舟忽向窗前过，摇动青芦一两枝。

苑墙曲曲柳冥冥，人静山空见一灯。

荷叶如云香不断，小船摇曳入西陵。

宁宗庆元三年(1197)间，姜夔长期凭依的萧德藻为其子接去池阳，他不得不从湖州移家杭州，寓居傍山临湖的孤山西泠一带，写下了《湖上寓居杂咏》(十四首)组诗。这里所选的是其中的第二、第九首，都写湖上夜景，但又别有自己的面目。

其一：两首诗观赏的视角不同。前一首诗所写是在“窗前”椅榻上“卧看”所见，视点相对集中，是在相对固定的定格范围里观赏外界的景物，即从一方窗户中收观月光下的湖水、湖水中的云影、窗边的一两枝青芦。后一首诗则显然是站在某一较为高旷的地点上所见，由近而远地展示、遥看，视点不断地移动延伸，视角也随之扩大、变化，苑墙、空山、灯火、荷叶、小船，逐步推现。

其二：两首诗的景境不同。前一首诗由于视点的相对固定、视角的相对狭小，它所展现的只是一方窗户中所见的景物：荡漾的湖水，幽淡的月光，水中云影的飘移，几株疏疏的青芦，一叶舟影轻轻掠过，带动青芦微微摇曳，柔和、宁静、清幽，是一幅小品特写。后一首诗因为视点的不固定，视角、视野也随之移动、变化、扩大、延展，极似活动的镜头：曲曲苑墙，冥冥柳阴，空山灯火，荷丛小舟，不断呈露推现，一切都在流动之中。两者相较，景境有明显的大小、宽狭、远近、深浅之别，给人的感受也自然迥然殊异。

其三：两首诗的色调光度不同。同是写西湖之夜，但前一首诗写的是淡月之夜，有清光映照，又是窗前近看，所以湖水的清明，水中云影的移动，窗边青芦的颤摇，都在淡月光照中显得清晰，具有一定的亮度，整个图景的色调明净柔和。后一首诗则是无月之夜，惟一的光亮只是远处空山上的一星灯火，苑墙、柳阴、空山、荷叶、小船等景物，都似画面上的剪影，色调浓重。

其四：两首诗内含的情思不同。前一首诗是从窗前“卧看”，视点、景物、视角都在定格的范围之中，加上柔和的月光，微微漾动的湖水，作者的心绪也如水中的云影一样轻轻动荡，小舟的掠过，青芦的摇曳，只引起一阵涟漪，然后复归平静，反映出作者此时心绪的幽微柔淡。后一首诗视界宽阔，景物由近而远地延伸，陆上的苑墙、柳阴，更远的空山和一星灯火;水上如云片一样的荷叶，以及在荷云中穿行的小船。两诗的结尾，都写到水上的小船，一是“轻舟忽向窗前过，摇动青芦一两枝”，轻舟掠过，引起景物的动荡，但只是一两枝青芦的摇曳而已，从而更衬出景境、心静的恬静。另一是“荷叶如云香不断，小船摇曳入西陵”，荷叶如云，是湖荷生长茂盛，堆叠如云，一叶舟影，在如云的荷叶中穿行飘移，出没隐现，越去越远，直至摇曳进西陵桥下。它与夜色朦胧中的苑墙、柳阴、空山、荷叶映衬，再加上远山的一星灯火的闪烁，更显示舟影的轻灵飘渺，整个画面充满了引人深思的意味，它反映了诗人的幽渺高远的心绪活动。

这两首诗都写西湖夜景，一以深微见胜，令人悠然神往;一以幽远动人，境界深邃。作者曾经认为诗有四种高妙，其中“写出幽微，如清潭见底”(《白石道人诗说》)，为意高妙。这两首诗可以说是情思幽微、韵致高妙之作。