在街头发现的舞蹈艺术家

贾作光是我国著名舞蹈表演艺术家、编导艺术家，他是我国现代民族民间舞的奠基创始人，北京舞蹈学院创建人，有“东方舞神”之誉。

贾作光出生在沈阳一个贫寒的家庭里，爷爷在城郊种菜，爸爸是个小职员，妈妈操持家务，虽省吃俭用，生活仍过得十分拮据。这年春节，一心盼望改换门庭的爷爷心血来潮，想对五岁的孙儿进行一番测试，在炕上摆了书本、画片、算盘、铜钱……

不料幼小的作光把这些东西一概推在地上，忽然蹒跚扑到窗前，他稚气的眼里闪起光采，听着窗外的锣鼓点，看着扭得正欢的秧歌、高跷队，竞也仲臀扭腰地模仿起来。

后来，贾作光到了上学的年纪，每次在上学的路上，他为了保持身体平衡，都会在铁轨上一路小跑，常常跌得一身土两手泥；下雨的时候，为了锻炼身体灵活性，故意仰起头旋转着接雨水喝，往往下半夜叫喊肚子疼。

有时，贾作光偷偷削两根木棒绑在脚下，用玉米心插顶帽子，用苞米须钻上胡子，在秫秸的一端勾上条小鱼，使给小朋友们表演起《姜太公钓鱼》来，扭着扭着，一头跌下，轻则摔得鼻青脸肿，重则扭伤脚腕，趁妈妈不注意，一瘸一拐地溜回家。

贾作光最盼望一年一度的元宵佳节了，因为过节的时候大街上家家店铺灯火通明，檐下悬挂着盏盏花灯、宫灯、走马灯；一条条大街好象七彩河流，他兴冲冲地在拥来挤去的人群中钻进钻出。

这边来了“二龙戏珠”“狮子滚绣球”，又望见那边的“大头和尚戏柳翠”“孙悟空闹天宫”。贾作光能从缕缕行行的秧歌队中分辨出辽阳秧歌“浪中美”的风格，也能说出海战秧歌“稳中媚”的特点。

逢到题庙会，少年时期的贾作光，欢喜得几夜睡不着，兴致勃勃地看着庙场上乡土风味的精巧工艺和什锦小吃，看着卖艺人玩刀弄棍技艺杂耍，津津有味地听着《三国演义》、《济公传》等说书，觉得这美不胜收的“市井技艺”，象一串串晶莹的珍珠。

一种美好的艺术感觉，潜移默化地在舞蹈家少年时期就逐渐形成了，这种感觉在民间艺术的土壤里得以升华，致使这位艺术家日后的感情、素质、气质、艺术风椒部与自己的乡土紧密相连。

“九·一八”，东北三省换上了耻辱的国号，日寇赖武扬成地开进沈阳城。日子越来越难过了，光靠爸爸苦熬苦赚的那点薪水，全家连喝玉米糊都不够。

这天早晨，贾作光醒来，看不见妈妈，刚要高声喊叫，只见爷爷颤颤巍巍地走来，一边摩挲着他的脸颊，一边喃喃地说：没人笑话，当老妈子不丢人。十三岁的作光顿时明白了一切，他心疼妈妈，扑到爷爷怀抱里痛哭起来。

贾作光仿佛一下子长大了，懂事了，不声不吭地去一家店铺学徒。天不亮就得赶紧起床，忙完店铺的事，又要去侍候老板、老板娘，动不动还要挨老板娘的申斥和老板的毒打。

有一天，贾作光拎了个油瓶去买油，碰到一位陌生的叔叙，这人好奇怪，上下打量他，让他弯腰踢腿，还让他模拟打鸟捕蝴蝶。看来陌生叔叔十分喜爱他，他也喜欢这位叙叔，早把替老板娘打油的事丢在脑后，拉着叔叔到家里串门。

原来这人在伪满州映画协会（长春电影制片厂前身）工作的，十五岁的作光这就样被选进电影厂少年舞蹈斑。他乐得满地翻跟头：去他的店铺吧，去他的老板娘吧，他穿上妈妈连夜赶做的千层底布鞋，拎上个小包袱，跟着叔叔走了。

这是一个全新的开始，舞蹈班特聘日本著名舞蹈家石井模先生任教，如鱼得水的贾作光立即沉浸到艺术海洋里，从西欧古典音乐中得到艺术熏陶；从世界美术大师的名画中丰富艺术想；从课堂上的规格训练中获得了芭蕾舞、现代舞的扎实基础。

这年迎春晚会映画协会邀请著名影星登台表演，海报一经贴出，票立即抢购一空。但是，谁也未曾料到，少年贾作光竟在那天崭露了头角，成了晚会上的明星。

贾作光触目当时沦陷的国土，从自己悲惨的童年，联想到千千万万挣扎在饥饿线上的孩子，使以电影插曲《渔光曲》为题，自编自演了同名舞蹈。

贾作光头戴一顶草帽，身穿一件缝着补丁的格衬衣，当他赤着脚喘着气，吃力地拖着一条破渔船出场时，观众被吸引了。

那凄婉的曲凋，哀怨的歌词，句句动人肺腑：“云儿飘在海空，鱼儿藏在水中……鱼儿难补租税重，捕鱼人儿世世穷……”贾作光那愁苦无依的表演，情真意切的动作给人留下深刻的印象。从不轻易赞扬学生的石井模先生，那天绽露了笑容，连赞两声“天才！”

而这位天才的舞蹈家从他的处女作开始，几乎所有的作品都饱含着一片爱国痴情。在创作中，他常常借鉴草原牧民骑马、摔跤、射箭、挤奶等生活动作，把它们提炼为舞蹈语汇。

在40多年的艺术生活中，他形成了自己生动活泼、热情奔放的舞蹈风格。创作的舞蹈，许多成为中国歌舞表演团体的保留节目。他先后赴蒙古、苏联、美国、法国、波兰、德国、奥地利等国访问演出。

他表演的《鄂尔多斯舞》和《挤奶员舞》先后在第五、第六届世界青年学生和平与友谊联欢节上获金质奖和铜质奖。