周邦彦《六丑》原文与历代鉴赏评论
蔷薇谢后作
正单衣试酒，恨客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼。一去无迹。为问花何在，夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜。但蜂媒蝶使，时叩窗隔。东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底、成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人敧侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得。
【本事】
周密《浩然斋雅谈》卷下：宣和中，李师师以能歌舞称，时周邦彦为太学生，每游其家。一夕，值祐陵临幸，仓猝隐去。既而赋小词，所谓“并刀如水，吴盐胜雪”者，盖记此夕之事也。未几，李被宣唤，遂歌于上前，问谁所为，则以邦彦对，于是遂与解褐，自此通显。既而朝廷赐酺，师师又歌《大酺》、《六丑》二解，上顾教坊使袁绹问，绹曰：“此起居舍人新知潞州周邦彦作也。”问六丑之义，莫能对。急召邦彦问之，对曰：“此犯六调，皆声之美者，然绝难歌。昔高阳氏有子六人，才而丑，故以比之。”上喜，意将留行，且以近者祥瑞沓至，将使播之乐府。命蔡元长微扣之，邦彦云：“某老矣，颇悔少作。”会起居郎张果与之不咸，廉知邦彦尝于亲王席上作小词赠舞鬟，云：“歌席上……”为蔡道其事，上知之，由是得罪。
【汇评】
庞元英《谈薮》：唐小说记红叶事凡四，……本朝词人罕用此事，惟周清真乐府两用之。《扫花游》云：“随流去，想一叶怨题，今到何处。”《六丑》咏落花云：“飘流处、莫趁潮汐，恐断红、上有相思字，何由见得。”脱胎换骨之妙极矣。
卓人月《古今词统》卷十七：长条有似残英，不似眨眼即知，锥心必尽。“漂流”一段，节起新枝，枝发奇萼，长调中不多得也。“断红”用红叶事，一作“断鸿”，引诗“来春纵有相思字，三月天南断雁飞”为证。
沈际飞《草堂诗余正集》：摆开言意，芳香况人。真爱花者，一花将萼，移枕携襥睡卧其下，以观花之由微至盛、至落，至于萎地而后已，善哉。
又：“漂流”一段，节起新枝，枝发奇萼，长调不可得矣。
黄苏《蓼园词选》：自叹年老远宦，意境落寞，借花起兴。以下是花、是自已，比兴无端，指与物化，奇情四溢，不可方物，人巧极而天工生矣。结处尤缠绵无已，耐人寻绎。
周济《宋四家词选》：(“愿春”三句)十三字，千回百折，千锤百炼，以下如鹏羽自逝。
又：不说人惜花，却说花恋人。不从无花惜春，却从有花惜春。不惜已簪之残英，偏惜欲去之断红。
谭献评《词辨》：(“愿春”三句)逆入平出，亦平入逆出。(“为问”三句)搏兔用全力。(“静绕”三句)处处断，处处连。(“残英”二句)“愿春暂留”。(“飘流”数句)“春归如过翼”。仍用逆挽，此片玉所独。
蒋敦复《芬陀利室词话》：清真《六丑》一词，精深华妙，后来作者，罕能继踪。
陈廷焯《白雨斋词话》卷一：美成词，极其感慨，无处不郁，令人不能遽窥其旨。……《六丑》蔷薇谢后作云：“为问家何在。”上文有“怅客里光阴虚掷”之句，此处点醒题旨，既突兀，又绵密，妙只五字束住。下文反覆缠绵，更不纠缠一笔，却满纸是羁愁抑郁，且有许多不敢说处，言中有物，吞吐尽致。大抵美成词，一篇皆有一篇之旨，寻得其旨，不难迎刃而解，否则病其繁碎重复，何足以知清真也。
陈廷焯《云韶集》卷四：如泣如诉，语极呜咽，而笔力沉雄，如闻孤鸿，如听江声。笔态飞舞，反覆低徊，词中之圣也。结笔愈高。
又：美成词，大半以纡徐曲折制胜，妙于纡徐曲折中，有笔力，有品骨，故能独步千古。
陈廷焯《大雅集》卷二：沉郁。思深意苦，亦哀惋，亦恣肆。
陈洵《抄本海绡说词》：蔷薇谢后，言春去也，故直从惜春起。“留”字、“去”字，将大意揭出。“为问家何在”，犹言春归何处也。“夜来”以下，从蔷薇谢后指点。结则言蜂蝶但解惜花，未解惜春也，惜花小，惜春大。“东园”二句，谢后又换一境。“成叹息”三字用重笔，盖不止惜花矣。“长条”三句，花亦“愿春暂留”。“残英”七字，“留”字结束。“终不似”至“欹侧”，“去”字结束。“漂流”七字，“愿”字转身。“断红”句，逆挽“留”字。“何由见得”，逆挽“去”字。言外有无限意思，读之但觉回肠荡气，复何处寻其源耶。
夏敬观手评《清真集》：一气贯注，转折处如天马行空。所用虚字，无一不与文情相合。
俞陛云《宋词选释》：前五句，言客里送春，“翼”、“迹”二韵，力破余地，词家赋送春者，无此健笔。“楚宫”三句，哀艳而有缥缈之思。以下言惜花无人，不如蜂蝶之尚有余恋。下阕，言花落之后，但余暗碧。王荆公所谓“春风取花去，酬我以清阴”，而在惜花者徒增太息耳。“长条”三句，就花刺钩衣，以寓恋别，词为蔷薇花谢后作，故即事生情。“残英”四句承别情而言，因簪取残花，而绮思离愁一时齐赴，如小凤钗头之曾窥香颈。夏闰庵云：“是人是花，合而为一，变化无方。”结句言纵使花片随潮，相思留字，而长此飘流，无缘更见，一句一意，收来敏妙。闰庵云：“白石之《暗香》、《疏影》，似脱胎于此。”但彼之迹象未化，尚隔一尘也。
陈匪石《宋词举》：此词非咏落花，乃花落后之“追惜”，命意全在此处，与将落时、方落时之说法绝不相同，此审题之法所宜知者也。至其悱恻缠绵、沉郁顿挫，转折操纵，不使一直笔平笔，而用意皆透过一层，且觉言中有物，南宋诸家未尝不学步，而苦不能及，即碧山咏莼“江湖兴，昨夜西风又起。年年轻误归计。如今不怕归无准，却怕故人千里”，吞吐之妙，亦犹逊之。起处二句，周济曰：“千回百折，千锤百炼。以下如鹏羽自逝。”盖“客里光阴虚掷”，是作词之本意。“单衣试酒”，是人事，是天时。着一“正”字、“怅”字，直贯全篇。故虽翻腾曲折，如环无端，仍自一气贯注。而十三字之妙，尤在虽包括而无剩义，却含浑而不露骨，想见其意在笔先，踌蹰满志也。“愿春暂留”，是不忍“虚掷”。“春归如过翼”，则竟成“虚掷”。谭献曰：“逆入平出，亦平入逆出。”前者以意言，后者以笔言。实则作者此时已入化境，并无平逆之成心耳。“过翼”既喻其速，又继之曰“一去无迹”，直说到尽头，不留余地，读者试掩卷一思，将不知以下应作何语。而以“为问花何在”一笔喷醒，又轻轻顿住。谭献谓其“搏兔用全力”。陈廷焯曰：“既突兀，又绵密，妙只五字束住。下文反复缠绵，更不纠缠一笔，却满纸羁愁抑郁，且有许多不敢说处。言中有物，吞吐得妙。”愚谓自下句起至结拍，皆从此一问开出，振起全神。“夜来风雨”二句，落花正面。仅此九字交过排场。“香泽”之遗，是从“无迹”想出，引起“追惜”。知其“无迹”而因“香泽”以强寻其迹，故由“追惜”之一念中，说出“乱点桃蹊，轻翻柳陌”八字，实境而虚写之。然又不自承为已知“追惜”，故又以“更谁”二字叫起“蜂蝶”。“蜂蝶”不知“追惜”，而“时叩窗隔”，则似教人“追惜”者。自“夜来”至此，层累曲折，仍拍转到“怅”字，而又虚笼便住，留下段地步，此章法也。“东园”二句，是“窗隔”外景象，是花落后景象，亦“光阴虚掷”、“一去无迹”之实况。“静绕珍丛底”，则因“蜂蝶”之“叩窗隔”，往寻所“遗”之“香泽”者。曰“成叹息”，包一切，扫一切，达上达下，骨节通灵，不可作长调中衬句看。若以章法言，四句皆属过变也。花已“无迹”，但有“长条”，而“故惹行客”，话别“牵衣”，无情之物，又似有情，是人心所造之境，极无中生有之妙。“长条”之上，偶见“残英”，以为话别者即此，虽本非可“簪巾帻”，而以此之故“强”为“簪”之，“无迹”而竟有迹，更是想入非非。然而“颤袅欹侧”，终不似未残之花，一番觉悟，如梦初醒，又无可奈何之感。于是知春之去者终不可留，而人之于花终不愿其“一去无迹”，故只对花之“漂流”劝以“莫趁潮汐”，冀“断红”之上尚有“相思”之字，可以常得见之，更是依依不舍，一往而深，情之至者矣。周济曰：“不说人恋花，却说花恋人;不从无花惜春，却从有花惜春;不惜已簪之残英，却惜欲去之断红。”盖用意极其奇幻，用笔极矫变。且一段议论，皆从“长条”生出，人人所欲言而人人不能言，浑化之境，词之极轨，真千古绝唱也。谭献谓“‘残英’句应‘愿春暂留’，‘漂流’句应‘春归如过翼’”，亦是章法。盖其前后贯穿之绵密处，不隔不漏，读者尤当细心体会之。至结句曰“恐”，曰“何由”，逆挽而不直下，拙重而不呆滞，尤清真所独。白石《暗香》结句虽极模仿之能事，而比此犹嫌滞相，且觉吃力矣。
乔大壮批《片玉集》：古今绝唱，妙在直笔而能绝处转回，慢词至此，可叹观止，属和实可不必，其法则不可不知。
又：以一“正”字领起至结，无第二手能之。
又：只此一篇，可悟北宋转法。
俞平伯《唐宋词选释》：“试酒”，夏历四月初酒库呈样尝酒(指煮酒)，见《武林旧事》卷三。张镃《赏心乐事》“三月季春……花院尝煮酒”，见同书卷十。南宋风俗多沿汴都之旧。周词亦指三四月间。
又：下片以人为主，用花来比美人。储光羲《蔷薇歌》：“低边绿刺已牵衣。”
又：“何由见得”，即何由得见，亦“几时重见”意。此处另转一意，谭献评“结笔仍用逆挽”。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首“蔷薇谢后作”，精深华妙，后难为继。起句，点天时人事。次句，言久客之感。“愿春”三句，言花落春去，留之不住。上言光阴虚掷，已是怅惘;此言留春不住，怅惘更甚。又“春归如过翼”，已见春之速，再足“一去无迹”一句，更见花尽春尽矣。周止庵此十三字“千回百折，千锤百炼”，信不诬也。“为问”五字，一“问”字振起全篇，意亦双关。“夜来”两句，承上作答，风雨葬倾国，是无家也。“钗钿”三句，言落花狼藉之状。“多情”一句问，又作顿挫，蜂蝶叩窗槅寻香，即追惜春。换头，承上落花。花已落尽，无人赏，故曰“岑寂”。“朦胧”句，以绿叶为衬。“静绕”句，可见徘徊之久，与惜花之深。“成叹息”，束上起下，亦顿挫处。此下三事，皆可叹息之事也。“长条”三句，言长条恋人。“残英”三句，言残英无神。末三句，言断红难见。“何由见得”一问，尤见情致缠绵，依依不尽。
张伯驹《丛碧词话》：《六丑》为清真制调。万红友《词律》云：“此调杨升庵以其名不雅，改曰《个侬》，已无谓。《图谱》乃于《六丑》之外，又收《个侬》一调，两篇相接，何竟未一点勘耶?且本和周韵，而两调分句大异，可怪之甚。是则升庵和而误，其误者十之三，《图谱》创立新调而误，其误者十之七矣。”《听秋声馆词话》云：“周美成制《六丑》调，杨升庵嫌其名不雅，改称《个侬》。若不知宋人廖莹中自有《个侬》本调，前后极整齐。万氏《词律》因升庵所作虽用周韵，而句读参差，只知辨其错谬，亦不知调本《个侬》，词系廖作。其词云：‘个侬无赖卖娇眼，春心偷掷。莎软芳堤，苔平苍径，即印下几弓纤迹。花不知名，香才闻气，似月下箜篌，蒋山倾国。半解罗襟，蕙熏微度，镇宿粉栖香双蝶。语态眠情。感多时轻留细阅。休问、望宋墙高、窥韩路隔。寻寻觅觅，又暮雨遥峰凝碧。花坞横烟，竹扉映月，尽一刻千金堪值。卸袜熏笼，藏灯衣桁，任裹臂金斜，搔头玉滑。更怪檀郎，恶怜深惜。几颤亸、周旋倾侧。碾玉香钩，甚无端凤珠微脱。多少、怕听晓钟，琼钗暗擘。’按莹中，字群玉，为贾似道客，乃宋末人。升庵生有明中叶，其为窜易廖词，窃为己作可知。相传升庵未贬时，每阑人文渊阁攘所藏书，妄意似此单调，世无传本，可以公然剽掠。初不料二百年后原词复行于世。余尝谓升庵得志，决非纯臣。盖自视过高，意天下后世皆可欺。其不为无忌惮之小人也几希。”
吴世昌《词林新话》：汲古阁本与此有四字不同：一“恨”，显系形近而误，“怅”字为长。二“花”，是也。正应“夜来风雨”。“家”，于义不合。三“最”字为善，“为”字意劣。四“鸿”字，毛晋引诗为证，然于义似不连续。而称落花为“断红”，“断”字亦不合。以单词言，“断鸿”胜“断红”。又庞元英以“红叶”为解，殊误。此词题为“蔷薇谢后作”，词中“桃蹊”、“柳陌”、“蜂媒”、“蝶使”，皆指春景，宋人亦不可尽信也。又汲古阁本在“东园岑寂”分片，不如此本(俞平伯《唐宋词选》所据本)。
蒋礼鸿《大鹤山人校本〈清真词〉笺记》：(“春归如过翼”)按：《文选·张景阳〈七命〉》曰：“浮三翼，戏中沚。”洪迈《容斋四笔》卷十一据李善注而为之说曰：“盖战船也。……大抵皆巨战船，而昔之诗人乃以为轻舟。梁元帝云：‘日华三翼舸。’元微之云：‘光阴三翼过。’”周词首言光阴虚掷，次言春归，春归即光阴之过。“如过翼”三字盖即本于微之之诗，非必谓鸟翼也。梁元帝云日华，日华即光阴，又微之所本。寒山诗云：“快榜三翼舟，善乘千里马。”
任二北《研究词集之方法》：此词大意，乃作者借谢后蔷薇自表身世，时而单说人，时而单说花，时而花与人融会一处，时而表人与花之所同，时而表人不如花之处。曰“客里”，曰“家何在”，曰“行客”，曰“漂流”，是其意旨所在也。前后阕固一贯。
前阕首二句说羁人，次三句说花谢，“春归”实花谢之替代语也。以上皆衬副，“为问”三句精粹。既谓因风雨之葬送，致倾国于无家，更谓因属无家之物，故虽擅倾国之姿，风雨亦不见怜，含思哀惋之至。此乃说花与说人融会之处也。“钗钿”三句衬副，“多情”三句精粹。“但”字非“仅有”之意，乃转语“犹有”之意也。零落之余，祗遗香泽，应无复追惜之人物，但蜂蝶痴憨，犹来叩窗寻问，堪许知己。言外谓客里飘零，终不能得慰藉，人固不如谢后之蔷薇耳。何以知其然?曰：两处精粹，皆特用问语领起，重在表示无家与无人追惜之意，甚分明也。
后阕“东园”三句，因物及人，衬副而已，引起下文“牵衣待别”，强簪残英，及断红难见三事。“成叹息”一语，直贯到底，所叹息者上三事皆在内也。落花向行客话别，自多同病之怜，残英强簪，乃令人回想芳时姿韵，映带谢后景况，有无限珍惜。推此珍惜之意，觉芳时固当郑重，即谢后亦何容草草，断红之内，固仍寓相思无限也。前一事花与人自为联络，后二事似全说花，而由花与人之处，消息只可以神会，而难于说实。末句复用一问语以示有物无可表见之意。若于“东园”三句之词意中，即先安排流水，则歇拍之“潮汐”、“断红”便属有根，组织乃益为致密矣。
章法乃因人及物，因物及人，纠续拍搭而成;修辞则专择情景幽通之处，融会入细，并重用问语，以提明意旨。(龙榆生《清真词叙论》引自《东方杂志》第二十卷第九号)
【附录】
方千里《六丑》：看流莺度柳，似急响、金梭飞掷。护巢占泥，翩翩飞燕翼。昨梦前迹。暗数欢娱处，艳花幽草，纵冶游南国。芳心荡漾如波泽。系马青门，停车紫陌。年华转头堪惜。奈离襟别袂，容易疏隔。人间春寂。谩云容暮碧。远水沈双鲤、无信息。天涯渐老羁客。叹良宵漏断，独眠愁极。吴霜皎、半侵华帻。谁复省十载，匀香晕粉，髻倾鬟侧。相思意、不离潮汐。想旧家、接酒巡歌计，今难再得。
杨泽民《六丑》：叹浓欢易散，便忍把、恩情抛掷。恁时寸心，惟思生翅翼。别后踪迹。不定如萍泛，暂抛江沔，又留连京国。芳容料见尤光泽。共赏青楼，同游绮陌。皆曾痛怜深惜。纵鳞鸿托意，云水犹隔。兰房深寂。映轻红淡碧。翠竹名花底、同燕息。杯盘屡肯留客。见真诚厚爱，意深情极。乌纱翦为新冠帻。谁知道、荏苒尘埃带抹，任他倾侧。朝云信、且候潮汐。但寸心、未改伊人在，应须近得。
陈允平《六丑》：自清明过了，渐柳底、莺梭慵掷。万红御风，飘飘如附翼。锦绣陈迹。障地香尘暗，乱蜂似雨，漫冶游南国。兰襟缥缈辞湘泽。马迹郊原，燕泥巷陌。伤春为花深惜。叹芳菲薄倖，容易疏隔。庭闲人寂。空余芳草碧。梦里惊春去，如瞬息。长安市上狂客。为桃源解佩，醉浓欢极。无心整、雾襟烟帻。惊回处，断雨残云倦倚，画阑干侧。相思恨、暗度流汐。更杜鹃、院落黄昏近，谁禁受得。