古诗《陈锐·入衡山县境》原文赏析

雨过朱亭水，山回紫盖风。怒泷千里下，奔障万牛东。云缺初窥岳，淞寒半掩篷。孤舟吾恋汝，愁绝夜飞鸿。

晚清湖湘派诗人陈锐，为王闿运弟子，其诗古体宗法晋宋，近体出入三唐。这首诗是他湘江放舟途经衡山县时所作，描绘了沿途的风雨山水，抒写了游子的离情羁愁，是一首颇具唐风的五言律诗。

前四句描写雄奇壮观的衡岳山水。“雨过朱亭水”，写一场骤雨掠过朱亭一带水面。“朱亭”即合江亭，在衡山县郭的朱陵洞旁边。韩愈《合江亭寄刺史邹君》诗有“红亭枕湘江”之句，可见此亭朱红漆面，倚江矗立的态势。“山回紫盖风”，写高矗入云的紫盖山使风势回转。“紫盖”是衡山七十二峰中著名的五峰之一，韩愈《谒衡岳高遂宿岳寺题门楼》诗有“紫盖连延接天柱”之句，可见此山的巍峨壮观。“怒泷千里下”，写湘江怒涛澎湃，一泻千里。“千里”语本李白诗句“千里江陵一日还”。“奔障万牛东”，写山势如飞像万头野牛一齐奔向东方。“万牛”语出黄庭坚《秋思寄子由》诗“挽着沧江无万牛”。这前四句写法上很有特色，就描写的重心来看，首句着重写雨，次句着重写风，三句着重写江，四句着重写山;就结构上的承接呼应来看，三句承接首句，四句承接次句。骤雨倾江，才造成江涛怒涨;风力回旋，方显出山势奔腾。四幅画面重叠交合，构成了一幅富有立体感的风雨衡山湘江图。这幅图又是流动的，而非静止的，因为它是由身在舟上的诗人眼中观察出来的。

腹联便交待了一流动的观察点：“云缺初窥岳，淞寒半掩篷”。那是一艘苇篷上凝着冰花的小木船，可以想见，诗人冒着寒风挺立船头观赏山光水色的景况：船过合江亭，遭遇到一场骤雨; 接着，又扑面袭来一阵强烈的山风; 江流湍急，船行甚速; 急风推开了厚重的云层，诗人从云隙中看到了衡山群峰如万牛奔腾般的雄姿。“初窥岳” 的“初”字含义很丰富，表现出诗人久立船头突然窥见衡山真面目时惊奇震慑的心灵感受。“淞寒半掩篷”又透露出诗人现实处境的凄寒，自然转入尾联的抒情。

“孤舟吾恋汝，愁绝夜飞鸿。”乍一看来，诗人直言眷恋孤舟是不合常理的，按理说，风雨行舟奔波一天，到晚投宿，理应舍舟登岸，觅一酒家小酌驱寒才是，但诗人竟恋舟不去，其中奥妙，值得探求。说眷念孤舟，则作者认为世上人事无可眷念;说眷念孤舟，则作者孤傲气节可以想见。中国古典美学所谓“无理而妙”者，此之谓也! 诗人似乎刻意要体验人生最大的孤独感，他夜宿孤舟，听飞鸿声声哀鸣，强烈的离情别绪涌上心头，不禁为之“愁绝”，愁到极点而难以自已了。明杨士奇《汉江夜泛》诗云： “孤鸿从北来，哀鸣出云间。时迁物屡变，游子殊未还。”所写情景，所抒离愁，与本诗略同。

《平等阁诗话》评作者诗，谓其“少壮之作，多神理内含，如春雨岩苕，苏门长啸; 近作则风骨泠然，有秋气矣”。作者自序《蜕僧余稿》，也有“贾岛孟郊，销湖海风云之气，得毋更形衰飒”之语。本诗似乎能体现出这种情感与诗风转换的契机，前半写景句，确如苏门长啸，格韵高绝; 后半抒情语，则如贾岛孟郊，转形衰飒，风骨泠然。读此诗，作者生平情事，可以想见。