古诗《钱载·梅心驿南山行》原文赏析

坞里秋田䎬稏平，田分涧水逐人行。一行白鹭干于雪，落向松梢正晚晴。

钱载有一双擅于丹青的妙手，常常能使小诗如画。

梅心驿，安徽舒城的一个驿站。诗人于乾隆十二年(1747)游安徽舒城时作此诗。他通过对秋田、涧水、白鹭、青松的描写，表现了自己高洁真率、清新活泼的襟怀。

坞，指四面高中间低凹的山地。䎬稏亦作“罢亚”，稻摇摆状，亦作稻名。杜牧《君斋独酌》：“罢亚百顷稻，西风吹半黄。”辛弃疾《水调歌头》词：“一水将绿绕，䎬稏不胜秋。”查慎行《立冬后二日》：“映带丹枫䎬稏村。”均写秋田稻禾。梅心驿，地名甚美，颇易撩人诗思。诗人在梅心驿南山中行走，看到眼前的一切，都充满了生机。秋田里金黄的稻浪，随风微微摆动。由于稻禾茂密丰壮，看去平整喜人，预示着一个丰收季节的到来。诗人心中为丰年之喜漾动，看自然界的万物，便都显得活泼。“田分涧水逐人行”，写涧水如有生命，依依恋人，实因诗人心波犹如涧水，清明活泼，生意盎然。后两句：“一行白鹭干于雪，落向松梢正晚晴。”既是对大自然美景的描绘，也是诗人心境的写照。

白鹭，水鸟名，又名鹭鸶，因鹭之胸背部羽毛毵毵如丝，故名。白鹭体形一般皆高大而瘦削，嘴皆强直而尖，颈与足较长，常活动于河湖岸边或水田、泽地。鹭与鹤有某些相似之处，飞行、降落、直立、行走，都显得相当优雅，予人以美感。因此，诗人、画家，常以白鹭入诗、入画。《禽经》云：“采寮雍雍，鸿仪鹭序。”张华注：“鹭，白鹭也，小不逾大，飞有次序，百官缙绅之象。”《诗·周颂·振鹭》云：“振鹭于飞，于彼西雍。”《诗·陈风·宛丘》云：“无冬无夏，值其鹭羽”，“无冬无夏，值其鹭翿”。陈与义《蒙示涉汝诗次韵》云：“知公已忘机，鸥鹭宛停峙。”陆游《乌夜啼》云：“镜湖西畔秋千顷，鸥鹭共忘机。”知道了这些，再来看钱载这首诗，便易得其妙。

钱载是一个具有鲜明个性的人，“襟情萧旷，真率自为”。(王昶《蒲褐山房诗话》)“先生吟诗，多率真任意，有夫子自道之乐”。(袁枚《随圆诗话补遗》)这首小诗，写梅心驿，写稻浪，写涧水，写白鹭、青松，一切景语皆情语，都是诗人的“夫子自道”。诗中，一行比雪还洁白的白鹭，从天空中有次序地飞来，落在葱茏碧翠的青松的高处，背景是夕阳红暖，清亮明净的天幕，黄金的稻浪，闪亮的涧水，且地处梅心驿，这一切，构成了一幅光明鲜美的图画。诗人的心，也梅心芳洁，明丽光鲜，颇得大自然的机趣。读者试静坐品味，稍加想象，便不难想见其图景，得其意象。

干于雪，意谓像雪一样白，但却干燥不湿，故益显其白。杨万里《病中夜坐》：“病身不饮看人醉， 干雪无端上鬓来。”这种造语方式， 用笔拗折， 力追险涩， 颇能得宋诗中黄庭坚一派 “瘦硬” 之妙。

杜甫《绝句》诗中也写过“一行白鹭”： “两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”杜诗中“黄”、“翠”、“白”、“青”，诸色并用，绘出一幅美景。诗人是从室内向外看，是以静观动。他从“窗”与“门”两个取景框中取景，两点黄，一线白，背景是大片的青天，大片的白雪，大片的水面。杜甫的 “一行白鹭”是往上飞，将要飞出取景框外。钱载的“一行白鹭”是往下飞，自画外飞来，飞向苍翠的“松梢”。钱诗的背景是大片的稻田 (黄)，大片的苍穹(青)，被“田”分取的许多道“涧水”，闪着一道道亮光。白鹭下飞，散落于松梢，于是，一抹碧“绿”上显出斑斑“白”点。也许晴空中还泛着些夕阳的淡红。诗人行于南山，涧水逐人，一路看来，他是以动观动。杜、钱这两行白鹭，各有其美，皆富于画意。《昭代名人尺牍小传》评钱载诗： “精深于杜、韩、苏、黄，脱去蹊径，自名一家。”看来不是虚言。