冯延巳

风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。　　斗鸭栏干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。

《谒金门》，唐玄宗时原为教坊曲名，后用为词调。敦煌曲辞《谒金门》中有“得谒金门朝帝庭”语，疑即此调的本意。冯延已官至宰相，人品不高，其词多为闺情离思，然其选句用字，清新秀美，表情写景，尤富于形象。这首小词，是其代表作，尤其是“吹皱一池春水”句，当时就为人传诵。陆游《南唐书·冯延已传》载：“元宗(中主李璟)尝因曲宴内殿，从容谓曰：‘吹皱一池春水’，干卿何事?延已对曰：安得陛下‘小楼吹彻玉笙寒’之句!”。

“风乍起，吹皱一池春水”，起首之妙，妙在何处呢?首先，词人所写外物之景，与词中女主人公之间具有密切的关系，用一句现代小说用语来说，这是形象地表现“典型人物性格”的“典型环境”。风突然来了，它把原来平静的一池春水吹起了皱波，这一场景，既是女主人公的实景，又是女主人公的心境：她可能是正在游春之时，突然想起了什么，于是，平静的内心之春水就再也不能平静了。其次，词人不是平淡地陈述，而是选用了两个形象生动的字“乍”、“皱”。“乍”字突出了主观的感受，写出了由静而动的变化过程;“皱”字则不仅是心态描写，而且具有如画般的视觉性。

“闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊”，这二句既是上二句的继续，又是上述景况之前的补叙，它也同样具有由静到动的变化过程。“闲引”句当是“风乍起”之前的悠闲游春之态;“手挼”句当为“风乍起”之后的外在表现。这位漂亮的女性(从“香径”的氛围里，可以这样臆测)，走过香气弥漫的花径，悠闲地逗引着水边的鸳鸯，突然，是什么触动了她的心怀，也许正是这成双结伴、恩爱不离的鸳鸯使她想起自己的所爱，她感觉，突然有一股远风，吹皱了她心中的春水，她无意地折下了一枝杏花，在手中慢慢地揉搓。唉!她自己就是她手中的“杏花”吧!一叶一叶地，飘零而下，浮荡在水中了。

上片，词人由风而水、由景而人，这位女性“千呼万唤使出来”，但还是“犹抱琵琶半遮面”，读者只在春水的波皱中，远远地窥见了她的心境;只在香径的枝叶间，隐隐地观赏了她的音容。下片，词人进一步描绘其外在形象、揭示其内心世界。“斗鸭栏干独倚，碧玉搔头斜坠。”“斗鸭”，以鸭相斗为戏。词人用‘独倚’和“斜坠”两个动词，十分生动地勾勒了女主人公的外在形象，同时，“斗鸭”本是热闹之事，词人偏用“独倚”;“碧玉搔头”本是美好之物，词人偏说“斜坠”，就形成反衬的效果，为下句内心世界的揭示作了渲染铺垫。

这位女子何以会“独倚”栏干、搔头斜坠呢?原来她“终日思君”而“君不至”。正当她“剪不断、理还乱”之时，突然她听到了喜鹊的叫声，于是，她抬起了头……我国风俗，以“闻鹊声皆为喜兆，故谓灵鹊报喜”(《开元天宝遗事》)。然而，词人此处，并非是真的以大团圆作结，而是在以喜写悲、其悲更悲。这一声报喜的鹊音，唤起了她一丝希望、一点幻想，然而，这只能使她更加痛苦。她本来还可以作一支杏花，红红地开在芳香的花园里，现在却感到被揉碎了;她本来还可以是一池春水，静静地映照着池塘边上的春草，现在却被风儿吹皱了，她的心儿破碎了，茫然地凝视着远方。……