修辞类·咏愁新奇的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】诗家有以山喻愁者，杜少陵云：“忧端如山来，澒洞不可掇。”赵嘏云：“夕阳楼上山重叠，未抵春愁一倍多”是也。有以水喻愁者，李颀云：“请量东海水，看取浅深愁。”李后主云：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”秦少游云：“落红万点愁无海”是也。贺方回云：“试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄子雨。”盖以三者比愁之多也，尤为新奇。兼兴中有比，意味更长。(罗大经 《鹤林玉露》)

【词例】

青 玉 案

贺 铸

凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度?月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

【解析】贺铸不只这一首 《青玉案》(凌波不过横塘路) 为传世之作，但一首 《青玉案》 确实为他赢得诸多赞誉。他此词一出，和作纷起，不要说晚于贺铸的周紫芝、蔡伸、王之道、冯时行、杨无咎、史浩、张元干等，即使是年长于贺铸的苏轼、李之仪、黄大临、黄庭坚，也均有和作，足见影响之大。贺铸也因此词而获得“贺梅子” 的雅号 (见周紫芝 《竹坡诗话》) 。秦观死后，黄庭坚有诗 《寄贺方回》，诗有句云 “解作江南断肠句，只今唯有贺方回。”輓秦观之死，推崇贺铸的 “断肠句”(即 《青玉案》)独步词坛。

贺铸的 “断肠句”是为一位爱而不见的女子而发。据载，贺铸在横塘有住所，词的开头三句用曹植 《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”之意，写美人偶一经过即悄然而去，紧接四句写美人再无踪迹，再无消息。过片承接上片写对美人的怀念，不知不觉暮色已苍然而至，只得提笔抒写断肠之词，最后四句极写愁思。这样一首断肠之词，其所咏不过是词的传统主题——愁，其所愁，不过是爱而不见的 “闲愁”。咏愁之词，咏闲愁之词，多如晴朗夜空的繁星，何以贺铸的〔青玉案〕能获得上述殊荣? 殊荣不来自于他咏什么，而是来自他如何咏。南宋罗大经《鹤林玉露》开始论及于此，以为其好处在于“以三者比愁之多也，尤为新奇”，“兴中有比，意味更长”;清人刘熙载对此析论更为具体：“贺方回 《青玉案》 词收四句云……，其末句好处全在试问句呼起，及与下 ‘一川’ 二句并用耳。”清人先著 《词洁》 谈及此词云：“词工妙之至，无迹可寻，语句思路亦在目前，而千万人不能凑拍。”亦指结尾如何咏愁而言。直至当代，谈及贺铸词及〔青玉案〕者，几乎无不论其此词结尾之好。沈祖棻先生论述〔青玉案〕之文 (见江苏古籍出版社 《唐宋词鉴赏辞典》)，将诸多论述概括为四点，即： 一、“用具体而生动的景物表现了抽象的无迹可求和难以捉摸的细致感情”;二、“比喻都不沿袭前人”，“富于创造性”，“不仅比闲愁之无尽，亦以兴身世之可悲”;三、“连设三喻，而且这三个比喻都不是单纯的事物如山或水，而是复合的景色”;四、“这三句本是虚景实写”，“但所写又确系春末夏初横塘一带景物……，亦景亦情，亦虚亦实，亦比亦兴”。概括相当全面，且均有详尽论述。笔者在此，不揣翦陋，续貂而已，效仿沈先生体例，分条述之。

一、喻愁的三组景物是 “复合的景物”，同为咏愁，却又有不同的角度。“一川烟草”，草是如烟之草，且布满一川，状愁之多、之广、之无处不在;“满城风絮”，絮是风中之絮，且飞遍满城，状愁之弥漫、之茫无头绪、之不可收拾; “梅子黄子雨”，雨是黄梅时节雨，状愁之绵绵密密，之无止无休。如此则将 “抽象”化作了具象，“无迹可求”化作了有迹可求，“难以捉摸”化作了具体可感，从而对 “闲愁”作了全方位、多侧面、多角度的状写。

二、词用 “博喻”，即 “连比”，以 “烟草”、“飞絮”、“梅子雨”三者喻愁，三者在语言形式上是并列的，但三种景物不仅不可能出现在同一个画面上，且根本不是同一时间的景物。“一川烟草”是仲春景色，“满城风絮”是暮春景色，“梅子黄子雨”则是初夏了。这就在字面的含义外，又有了深一层的喻义，使空间景物的描写，有了时间上的概念，无论时光怎样流逝，词人总是处在愁情的笼罩之中。

三、贺铸咏愁名句借鉴了前人的创作经验而又有自己的特色。且不说前人以山以水喻愁给贺铸以启示，以草、以絮、以雨喻愁也不始自贺铸。以草喻愁唐代薛逢 《长夜记雨》 有“百忧如草雨中生”之句，李煜〔清平乐〕有“离恨恰如春草，更行更远还生”之句; 以絮喻愁杜牧诗有“楚岸柳何穷，别愁纷若絮”之句，冯延巳词有“撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处”之句; 以雨喻愁唐代徐复 《春雨》 有“细雨度深闺，莺愁欲懒啼”之句，秦观〔浣溪沙〕有“无边丝雨细如愁”之句。这些诗句，除徐复是借莺以言人之外，都是明喻，贺铸全用暗喻，且草、絮、雨三者叠用，其意境自是更为含蓄，更为丰满而富于立体感，并且三种物象形态不同色彩搭配，情意更浓。刘熙载所谓“好处全在试问句呼起”，也非贺铸的首创，而是借鉴了李煜的名句“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。”只是李煜的“问君”、“恰似”较明较实，贺铸学之，以“试问”句提起三个暗喻，少了李煜的明朗与流畅，多了婉转与朦胧的美感。

四、这首词所咏的愁内涵为何，这涉及对此词“兴”的理解。很多论者认为，从贺铸本人的性格与追求分析，此词是运用传统的以美人香草寄寓政治感慨的手法，是一首有寓托之作，其“兴”的意味在此。还有很多论者认为，此词就是写爱情失落引起的“闲愁”，其“兴”的意义就表现在以景物唤起愁情、象征愁情、寄寓愁情。愚意以为，对贺铸填词的动意，当然可以作种种推断以至印证，然而，词的传统本以咏闲愁见长，贺铸在咏愁上，大大超过了他的前人，留下了千古传诵的名句，为后人创造了咏愁的审美境界，这就足够了，何必再求之过深呢?