《高永·大江东去》原文赏析

滕王阁

闲登高阁，叹兴亡，满目风烟尘土。画栋珠帘当日事，不见朝云暮雨。秋水长天，落霞孤鹜，千载名如故。长空澹澹，去鸿嘹唳谁数。

遥忆才子当年，如椽健笔，坐上题佳句。物换星移知几度，遗恨西山南浦。往事无凭，昔人安在，何处寻歌舞。长江东注，为谁流尽千古?

这首词隐括王勃《滕王阁序》。滕王阁，旧址在江西南昌章江门城上，西临赣江。为唐高祖子滕王李元婴官洪州(今南昌市)都督时所建。咸亨年间王勃省亲过此，写出了名噪一时流传千古的《滕王阁序》。词人巧妙地隐括《滕王阁序》的词句，将追慕王勃当年座上挥毫的往事和感慨人世沧桑的内容写入词中。

上片起首三句，开门见山，道出登高吊古感慨兴亡的题旨。

“闲登高阁”句令读者自然联系到王勃笔下“滕王高阁临江渚”的鲜明画面，着一“闲”字，把词人“冷眼向洋看世界”的角度确立下来。显然，全词是作者冷眼观照的产物。“叹兴亡”句，点出题旨。而“满目风烟尘土”则是对前句“兴亡”的具体生发，而且也紧扣了时代的大背景。这首词写作的年代，正值宋金对峙，战争频繁之际，“风烟尘土”既是写眼前景，又隐喻动乱。就在那些年代，宋金正酝酿着战事，旋即发生了开禧北伐之役。“画栋珠帘当日事，不见朝云暮雨”二句，化用王勃的“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨”诗语。“画栋”、“珠帘”都是滕王阁的昔日繁华盛况，而“当日事”三字，明点出这一切都已成过去，如今已繁华消歇，满目凄凉了。“秋水长天，落霞孤鹜”化用王勃“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”名句。一说落霞是鸟，形如野鸭，鹜乃野鸭，此乃从滕王阁眺望赣江秋日胜景的名联。“千载名如故”，其实从王勃作赋到高永重上滕王阁而作此词，相隔仅六百余年，“千载”乃取其成数。千载之下，滕王阁已名存实亡，既无昔日画栋珠帘的繁华，也见不到“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”之胜景，而战争时代重登滕王阁所能见到的只有“长空澹澹，去鸿嘹唳谁数”。嘹唳，指鸿雁响亮凄清的叫声。澹澹，广漠貌。杜牧《登乐游原》诗谓：“长空澹澹孤鸟没，万古销沉向此中。”这里与杜牧同一感慨。广袤的天幕上，仅几只孤雁高叫着飞去，这凄清的画面只会勾起词人深沉的感慨。

换头句以“遥忆”二字领起，回忆当年王勃赋《滕王阁序》之文坛佳话。王勃是初唐诗坛、文坛上最负盛名的作家，与杨炯、卢照邻、骆宾王合称“初唐四杰”。杜甫《戏为六绝句》曾云：“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”故作者这里以 “才子”称之。“如椽健笔”，比喻大手笔。据《晋书·王导传》附王珣：“珣梦人以大笔如椽与之，既觉，语人云：‘此当有大手笔事。’”“坐上”，同“座上”。据《新唐书·王勃传》载：“九月九日，都督大宴滕王阁，宿命其婿作序以夸客，因出纸笔遍请客，莫敢当，至勃沆然不辞。都督怒起更衣，遣吏伺其文辄报，一再报，语益奇，乃矍然曰： ‘天才也。’请遂成文， 极欢罢。勃属文初不精思，先磨墨数升，则酣饮，引被覆面卧，及寤，援笔成篇，不易一字。”然而正如《滕王阁序》所云：“胜地不常，盛筵难再，兰亭已矣，梓泽丘墟。”时移事易，“物换星移知几度，遗恨西山南浦。”前句是化用王勃“物换星移几度秋”成句，后句仍隐括“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨”句意，但冠以“遗恨”，则寄予了深沉的身世之感。王勃能“躬逢胜饯”，写下这篇文字而名传千古，词人自己却累举不第，上书言事不报，此句实感慨系之。往事无凭，象王勃这样的才子又在哪里呢?如今战乱不断，哪里还能寻得见歌舞升平的太平景象?所不变者，只有东注的长江。“槛外长江空自流”，可是大江流日夜，又“为谁流尽千古”?

这是一首著称于世的佳作，词人借吊古以伤今，寄托对和平生活的向往和对施展才华机遇的企盼。全词艺术上最大的特点是以极简练的笔墨，熔铸《滕王阁序》佳句，写得流利自然，即使完全不知王勃诗文的读者，读来也毫无困惑。此词与清真词《西河·金陵怀古》主题相似，所不同者，清真化用刘禹锡诗意，主题不作改变，而高永则将原作的语句、文句纳入自己主题中，以切合“满目风烟尘土”的时代背景和吊古伤今的主题，从一定程度上说来，这比清真《西河》词又有其长处。