文学名作《韩作荣·裸体》原文|主题|赏析|概要
作者简介 韩作荣，当代诗人，1947年12月16日生于黑龙江省海伦县一个城镇贫民的家庭。祖籍河北省丰润县人。自幼读书。1966年中等专业学校毕业后，到工厂工作近两年。1969年12月参加中国人民解放军，在团部作新闻工作。1971年3月加入中国共产党。1972年调机械连任排长。同年5月在《解放军文艺》复刊号上发表诗作。此后，陆续发表一些反映工程兵生活的诗歌，结集为《万山军号鸣》(1976年，黑龙江人民出版社)。1974年调师政治部任干事。1978年转业到《诗刊》编辑部任编辑。1981年调《人民文学》编辑部任诗歌编辑。1982年加入中国作家协会。近十年来，以《内蒙古组诗》、《北方抒情诗》、《南行诗草》、《生活的乐章》等为总题，在《诗刊》、《人民文学》、《人民日报》等报刊上发表五百余首诗作，结集出版的有诗集《静静的白桦林》(1983年，春风文艺出版社)、散文诗集《六角的雪花》(1983年，黑龙江人民出版社) 等。
内容概要
自嘲
你小子从镜子里浮上来，/够累的。不摇，不摆，眼角那两条鱼尾巴/甩净了水珠，/夜从眼袋里逃走了/留下两痕乌青。哎，空烟盒的洞好深，/肚子里在冒烟儿，起火/再用滚开的水浇熄，/烟薰火燎，看不清路/就在纸上画些斑马线。都说谦虚是美德，你咳嗽着/咳成一只对虾，/眼睛也被水淹了/多亏有睫毛的林带和眉峰的阻隔/才不至于决堤。还真他妈有点儿像个演员。头发好像很柔顺，/熟麦一样总向一边倒伏/可有几根短发，梳齿枷不倒它/总作野火升腾之状。脑袋是一口锅/火的哥们儿又煮又煎，/眼睛里，时而有滚沸的汤溢出来。幸而有两只耳朵/才不致被人当成夜壶，/有油有酱有酸醋辣子味精食糖/世上有什么味儿，就品什么味儿。只是扭住鼻子时要小心，/揭开那张脸，热气会扑出来，/里面，是一锅煮熟了的思想。
雷在灵魂里滚过
雷在灵魂里滚过，/震颤出金属的鸣响; /那是一声复苏的蛰雷，/击碎了梦的边缘。灵魂里有梦，梦里血的骚动/鼓浪、飞花、/脉动的血流撞击着堤岸，/龟裂出雷的音痕。灵魂于狂雨中沐浴了/冲洗污垢尘泥，/在洁净安谧中播撒汗珠/会长出一溪亮丽的春水。雷在灵魂里滚过，/雷声穿透云霭的痴迷，/新芽的鸟喙啄破郁闷，/肋间，似生出拍击风浪的羽翅……
古城墙上的树
女墙生出了我。/秦时的月亮没有皱纹/带着些苍白。在汉砖的残缺里/ 在马蹄腾起的尘土里出生，/剑光，割断了我的脐带。砖缝里，只能扭曲地生长啊，/风勒瘦了我/躯体，还带着镞尖的疤痕。莫道血不是水，对于我/水就是血啊! 当残堞涂满了阳光/那不是我的衣衫; /而垛齿嚼碎了黄昏，有如紫蔗/我却不要那甘甜。星星的渣滓，带着口臭/我喜欢乌黑的沉默; /不是观音，却有千只手掌/去捧那露珠的清淳。我是树，坚实瘦硬的树/却是长不高的树啊; /真的，女墙/你不要再怀孕了!
语言是一种障碍
语言是一种障碍，/它用声音的波动隔开了我们。加了簧片的巧舌是多么讨厌，/裹了糖衣的语言是多么腻人; /过于绵细的声音/会勒得我骨软筋麻; /过多的华美之辞/会压得我心儿疲惫…… 爱，不是说出来的呀。爱，用目光传递/会顺畅地注入心灵; /用手指去诉说/便有可感的热力; /有时，会心地紧紧一握，/胜过一百次海誓山盟。真的情感是朴素、赤裸的，/淳净有如泉水，/语言，倒成了累赘。可是，你一皱眉/我感到心儿紧缩;你嫣然一笑，我感到花蕾的绽开; /你滴落的泪滴，似滑落的流星/撞碎了我的心扉…… 是的，语言是一种障碍，/因为爱，不是说出来的呀!
爱有千万个触角
爱有千万个触角，无形的触角/沉默于柔软的气体，/当沉重的氛围挤压着忧郁，/会磨削出浑圆的珠泪。泪是酸涩的/被心之冷却的沸水浸透，/倘若虚空有尖利的声音击撞/心也会于静默中滴血。触角是细微的，/细微如光之虚无，/一声叹息的弹拨也能破碎，/而泪珠倾砸也如雷殛。柔软，柔软如娲居的肉体，/想逃离声音颤栗的锯齿，/可恨是利刀刻骨的爱呀，/创伤多深，爱有多深……
作品鉴赏 韩作荣在我国中年诗人里算得上多产，已经出过好几本诗集。应该说，他已经形成了自己的风格。然而他不固步自封。他认为风格一旦僵死，诗就会按一种模具成批生产，自己重复自己，若干年一贯制，会给人一种审美的疲劳。对于诗人来说，自己固有的作品都是废墟，诗是在不断死亡中再生的。诗人总是处于与自我为敌的状态中，灵魂深处的躁动不安，永远的不安定状态，才是一个诗人心灵的正常状态。也许韩作荣长期编刊物，他经常地感到一种危机。但在危机与挑战面前，他采取了一种主动的态度，一种改革、开放的态度。他及时地调整与更新了自己。这是非常可贵的。从《裸体》这本诗集来看，正如大家所议论的，韩作荣的诗愈来愈“新”了。不难看出，对于西方现、当代诗歌艺术，他下了艰苦的功夫来琢磨，从中汲取艺术营养与活力。在这里，既有里尔克、瓦雷里、叶芝和波德莱尔的暗示，也有西方当代最有影响的放射派诗人、自白派诗人和新超现实主义的启发。在这里，广泛地运用了现当代诗歌艺术表现手法：诸如“身体在思想”(而不仅仅是头脑在思想)，有声有色的思想，思想知觉化，通感，象征，暗示，不注重清晰的主题，只注重感觉、情绪，以及多重意义，意象的奇特组合与交错叠加，直觉、错觉、梦幻、现实、过去、未来的并存与交错，深层意象，不重诗行而重整体，始于情趣，终于智慧，大幅度跳跃，蒙太奇手法等等。总之，现当代诗歌艺术，对于韩作荣的《裸体》有一种全方位的笼罩感。诗集的“代序”《自嘲》，最后一首《舞》和《给一位盲诗人》、《渔女》、《影子，他不是我》等等，都是这方面的好例。向西方现当代诗歌艺术借鉴，有助于韩作荣的诗不断地突破自己。比如他在《雷在灵魂里滚过》里的好句子看来是受到了罗伯特·布莱《一觉醒来》的暗示：“我的血管里海军舰队在出动/水面上发出小小的爆炸声/在咸味血液的风里海鸥在穿梭飞行”。当然这种暗示是诗歌感觉方向上的和诗的构思方面的，是一种很高明的艺术借鉴。《裸体》作为诗集名字似乎带了一点诱惑性与商品味，实际上，韩作荣的用意全不在此。照诗人看来，“裸体”最好地象征了这本诗集的精神：抛却虚伪，去追寻那“真和美的极致”。的确，诗集所表现的，是情感的赤裸，灵魂的赤裸，心灵的赤裸，真实的赤裸。诚如诗人所说，“丑陋”的真实比虚假的粉饰崇高得多。他昔日的某些诗作，由于受到那时候艺术规范的限制，与别的很多中年诗人一样，为了表现崇高伟大，却没有能完全避免虚伪和粉饰。而现在，诗人要超越的，正是这个。他着力从个体生命体验切入诗歌，深入地同时又是艺术地袒露了自己的灵魂，其不加掩饰的程度，令人感佩。也正是在这种赤裸中，灵魂才得以净化，而“用装饰去装饰人生/多么可怜”。他的诗既不是“做出来的”如中秋月饼，成批生产，年年如此;也不是“玩出来的”因无聊而玩诗，把诗作为游戏;他的诗是“流出来的”，是用心血涂抹的，用生命写的，是一种对世界真实的介入。他从这样的意义上来理解诗的崇高，因此他为诗，态度十分严肃，真有“两句三年得，一吟双泪流”的精神。他的诗，每首都有真情实感，每首都有沉甸甸的分量，每首都有独特构思。在“后现代”文化氛围笼罩下，在商品经济渗透到精神领域，不少人写诗相当随便，因而冗长、罗嗦。韩作荣的诗，他的精炼，真可谓“艺术就是三行删两行”。总之，中年诗人韩作荣在诗的长河中寻找，他在瞬息万变的激流中找到了自己的位置。当然，这个位置是流动的，而且也将面临挑战，因此他将永远寻找下去。这才是诗坛的真正的强者!