《陈维崧·夏初临》原文赏析

本意

(癸丑三月十九日，用明杨孟载韵)

中酒心情，拆绵时节，瞢腾刚送春归。一亩池塘，绿荫浓触帘衣。柳花搅乱晴晖。更画梁、玉剪交飞。贩茶船重，挑笋人忙，山市成围。蓦然却想，三十年前，铜驼恨积，金谷人稀。划残竹粉，旧愁写向阑西。惆怅移时。镇无聊、掐损蔷薇。许谁知?细柳新蒲，都付鹃啼。

这首眷恋故国的长调，写得别开生面，不同凡响。

上片主要是描写初夏景色。开头三句，是说到了农历四月时节，春天不知不觉已经归去。“拆绵”，即拆洗绵绸衣服，一般是在农历四月。“瞢腾”与“中酒”对应，酒醉后造成意识迷糊的感觉。作者正是在这种心情之下送走春天的，可以窥见词人隐隐含愁的心绪。接着，作者捉住自然界的典型景物，用婉丽的词彩，逼真描画出一幅初夏的美丽风光图。一个“触”，一个“搅”，一个“飞”，连用三个动词，动静相映，以动衬静，化静为动，把初夏景色写得生机蓬勃，形象动人。“绿荫”、“帘衣”、“柳花”、“晴晖”、“画梁”，本皆静物，一经点化，仿佛一齐在眼前动了起来，使我们看到了大自然的动态美。

尤为可贵的是，作者没有把笔触停留在大自然的风光描写上。“贩茶船重”三句，词人把视野投向广阔的社会生活，把镜头对准劳动者，对准商品贸易市场。历代诗人词家，甚少关注劳动者的经济活动，偶或触及，也多为男耕女织一类的自然经济形态。而这首词却跳出前人窠臼，用白描手法，把清初的商品经济情景，直接写入词中，真实反映了现实生活，开创出一个崭新的意境。这在词史上是有独到贡献的。

下片骤转，从写景转入抒情，从眼前转入怀旧，从轻快转入沉郁。作者注明这首词作于癸丑三月十九日，癸丑年为康熙十二年(1673)，三月十九日乃明崇祯皇帝自缢景山之日。写此词时作者四十九岁，上距明朝灭亡正是第三十个年头。“蓦然却想，三十年前”，即是指这一历史背景。侘傺的身世遭遇，使词作者始终未能忘怀明朝亡国的痛史。面对初夏盛景，词人情不自禁地又勾起对故国的怀念之情。“铜驼”二句，系用典故。《晋书·索靖传》：“靖有先识远量，知天下将乱，指洛阳宫门铜驼叹曰：会见汝在荆棘中耳。”“金谷”，指晋贪官石崇的私花园——金谷园，在洛阳城西金谷涧中。石崇掠夺成性，奢靡成风，后被赵王伦所杀。作者借用这两个典故，暗指明王朝覆亡的惨痛史实及其教训。“积”于作者胸中之“恨”，不只是一般意义上的亡国之悲恨，还含有词人对明末荒淫昏愦的统治者的愤恨。这里可见作者的胆力和识见。

“划残”句，进一步抒发作者对故国的眷怀情意，展示作者深层的感情世界。清末王国维说：“由其世知其人，由其人逆其志，则古诗虽有不能解者寡矣。”这里提出一个艺术鉴赏的重要命题：作家的思想、感情，是受其所处的社会地位、生活经历和社会环境的影响和制约的，任何一篇作品的思想内容，都无不与作者这个“人”和他所处的“世”密切相关。掌握这把钥匙，我们就不难理解这几句词的涵义了。作者陈维崧出身于明朝上层官宦家庭，青少年时代，“家门鼎盛，意气横逸”，而明王朝崩溃后，作为处在这种社会地位的他，受到的打击自然首当其冲。“中更颠沛，饥驱四方”(其弟宗石所作《湖海楼词集序》)，可谓“天上人间”，一落千丈。清兴明亡，这一历史性突变，使作者的生活道路发生了陡转。“划破竹粉”，正是表达了这一意思。即是说国破家亡，粉碎了少年时代瑰丽的梦，摧残了人生的美好前景。这是作者思想感情的真实流露。由此产生的“旧愁”，是作者尝尽人生“愁”滋味的“愁”，是富有真实社会意义的“愁”，与那种无病呻吟强说之“愁”不可同日而语。陷入这种愁思之中，长久不能自拔，欲喊无声，欲哭无泪，排遣不了，欲罢不能。大悲大痛，到一定限度，总要爆发出来，“掐损蔷薇”，通过这个似乎下意识的动作，作者的满腔恨血，得以喷薄而出。不写“断肠”胜“断肠”，一个动作，透露了心底的万般伤情。可见作者的艺术功力和表现才能。

杜甫诗《哀江头》云：“江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿。”结尾三句，套用杜甫诗意，进一步形象地展现深怀国恨家仇的词人感情形象。“细柳新蒲”，不是为我而绿，景色再美，不能动我情怀。读到这里，我们自然会理解，为什么上片描绘的初夏美景，不能给作者带来欢愉，反而使作者加倍地感伤，加倍地痛楚!

这首词，不仅在内容上体现作者“敢拈大题目出大意义”的特色，而且在艺术表现上有创新之笔。历代怀旧词，多从霜风冷月、羁旅送别、登临吊古而触景生情，而这首词却以旖旎风光引发沉郁情怀，以淡雅衬写深哀，可谓别出心裁。这样写的好处有二：一是有如画景色作衬托，则更显出亡国之“愁”“恨”深重。时迁世移，眼前美景，非我所属，而属于我的那个国家，那美丽的憧憬，早已不复存在了。这不是更能起到振聋发聩的作用么?二是如此美景都唤不起作者的兴致，移不去作者的惆怅，足见词人对故国的无限深情，以及对那充满瑰奇色彩的旧日生活的日夜怀念。