《陈澧·摸鱼儿》原文赏析

东坡《江郊》诗序云：“归善县治之北数百步，抵江少西，有磐石小潭，可以垂钓。”佘访得之，题以此阕

绕城阴、雁沙无际，水光摇漾千顷。苍崖落地平于掌，湿翠倒涵天镜。风乍定，看绝底明漪，曾照东坡影。林烟送暝。只七百年来，斜阳换尽，一片古苔冷。幽寻处，付与牧村樵径。《江郊》诗句谁省?平生我亦烟波客，笠屐倘堪持赠?云水性，便挈鹭提鸥，占取无人境。商量画。向碎竹丛边，荒芦叶畔，添个小渔艇。

这是一首追怀苏轼的词。归善县在惠州，山城与惠州城仅隔条大江，苏轼谪居惠州时所筑的“白鹤居”(后人称作“朝云堂”)，就在距县北城墙不远处。当年，苏轼常到县北江郊垂钓，徜徉山水，以散发牢落情怀，写有著名的《江郊》诗，诗云：“江郊葱昽，云水蒨绚。碕岸斗入，洄潭轮转。先生悦之，布席闲燕。初日下照，潜鳞俯见。意钓忘鱼，乐此竿线。优哉悠哉，玩物之变。”陈澧访游旧地，默诵《江》诗，追念苏轼当年情怀，心中深有契合，神思遥驰，慨然命笔，“题以此阕”。

“绕城阴”三句，写词人根据《江郊》诗序的线索，探访得磐石小潭。“绕”字点明人物步履。“城阴”、“雁沙”、“水光”，景物依次叠现，以镜头的摇进，暗示词人这次走的路线是绕下城北，越过沙滩，抵达江边。出城后蓦地开阔的视野，又透露了词人探海得珠的欣喜心情。“苍崖”二句，是立定水浒所见石潭清冷幽美的景色。词以一组比喻出之：潭深岩削，宛如苍崖坠空，凿地而成，想象奇特，气势不亚于吴文英形容灵岩的“青天坠长星”(《八声甘州》)句;潭水清静，平似人掌，山翠天青，倒涵明镜。三个比喻忽暗忽明，视线自上落下，又由下返上;形象逼真，生动有致，读之如身履其境，疑于化工之笔。“风乍定，看绝底明漪，曾照东坡影”，乃言风静波定，词人临水照影，倏地幻化出苏东坡垂钓身影。行文极妙，不动声色中宕远开去，自然引入幽古之思。“林烟送暝”，赋林烟以人格，物象亦心象。炼一“送”字，形神俱出，使人联想起李白词“暝色入高楼，有人楼上愁”名句的意境。周围林木间随风飘出一团团薄暮的烟霭，石潭暝色悄降越化越浓，人物心头也罩上了如烟似雾的怅愁，林烟“送”来暝色，也“送”来愁雾。时间在“送”字中悄然逝去，漫长的人类历史也如烟雾般在伫立的词人眼前悄悄闪过，中心触动，于是兴起“只七百年来，斜阳换尽，一片古苔冷”的历史感慨。苏东坡“意钓忘鱼，乐此竿线”的生涯转眼早成七百年前的往迹，斜阳换尽，古苔犹存，徘徊吊念，浸渗出一片清冷寂落的气氛。“斜阳”、“苔冷”，承“暝色”而来，交代时间，兼醒词人游览之久。上片全为写景，而景中寓系情怀，感慨深之;思路今古飘荡，运笔跌宕开合，真幻莫测而虚实相生。

过片“幽寻处”三字明示上片系寻幽访古所见景观，下片遂由景生发，直抒胸臆。“幽寻处，付与牧村樵径”，二句由上片冷落景色引出，叹惜幽美僻静的磐石小潭长期无人(指文人士大夫)光顾，已荒沦为牧村樵径，野人地盘。有幽闭七百年、伤世无知音之意，正所谓“表灵物莫赏，蕴真谁为传”(谢灵运《登江中孤屿》诗)。轻抹一笔，挑起波澜，为下文铺叙开去而蓄势。“《江郊》诗句谁省?”正面转出主旨。苏轼怀抱无人理解，《江郊》蕴意谁人知道?代苏轼抱叹，实本于共鸣。词人是时仕宦失意，长期沉沦下僚，官卑职微，动辄得咎，“只依旧征衫，青青如此。”(陈澧《齐天乐》)“堪笑鸱贪腐鼠，仰视鵷雏曰‘赫!’不可与同群。更有鹅与鸭，也解恼比邻。”心底对此厌倦万分，“但乞镜湖住，此外尽浮云”(陈澧《水调歌头》)。如此心境，与苏轼当年有“同是天涯沦落人”之感。同病相怜，千古知音。伤苏轼无人理解，亦伤自己知音寥寥，怀古而伤今也。“谁省?”唯一己省悟;独立人世之意不言而喻。第三句以问作答，问中有答，言简意赅且发人警醒。“平生”以下，就自己怀抱用泼墨加以发挥。“平生我亦烟波客，笠屐倘堪持赠”，是与苏轼商议话语。苏轼自称“小舟从此逝，江海寄余生”(《临江仙》)，闲暇时装束如老农，戴斗笠穿木屐，“竹杖芒鞋轻胜马”，“一蓑烟雨任平生”(《定风波》)。陈澧也是长年浪迹天涯、“只爱岚光呼吸”的“烟波客”，他深深钦慕苏东坡为人、风度，愿拜取楷模，攀列同行，故虚语请求东坡允以登临山水的笠屐相赠。风趣生动，化虚为实，只觉诚恳感人，几忘幻相。词人希望能追随苏轼，一畅平生“云水性”，提携鸥友鹭侣，“占取无人境”，在远离尘世嚣杂的幽静山水怀抱中，徜徉吟啸，遣己余生。尘世多缰锁，唯愿在大自然中获得自由，满足本性。“平生”五句放笔直书，畅吐生平志趣，高情澹韵，淋漓尽致地显示了词人的胸襟情操。然而意犹未尽，一结“商量画幀”四句，借商榷作画为引头，又展开了一幅气韵幽静清远的淡墨山水画。画幀，卷开的画幅。词人婉转提出，能否在这幅画的碎竹丛边，荒芦野外，添画个垂钓泛游的小渔艇。画幀实指眼前景致，有景色如画之意。小渔艇，则表达了词人泛舟五湖的隐世愿望。歇拍又转实为虚，化景为画。人在画外，情在画中，构成了可供读者驰骋想象的广阔空间，给人以意韵悠长的审美感受。