诗词鉴赏《辛弃疾·祝英台近》晚春

辛弃疾

晚春

宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦^①。怕上层楼，十日九风雨^②。断肠片片飞红^③，都无人管，更谁劝、啼莺声住? 鬓边觑，试把花卜归期^④，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语： 是他春带愁来，春归何处，却不解、带将愁去。

【鉴赏】 这是一首闺怨词，表现怨春伤别的情绪。

词的上阙，写女主人公感伤离别、怨恨春事的感情。词人不从正面写夫妻离别的场面，也不交代丈夫何时走，去那里，做什么，而是集中笔墨渲染丈夫走后，给女主人公留下的忧伤。昔日分钗送别之地，如今已是绿柳如烟，江雾蒙蒙，一派凄迷。词人巧妙地著一“暗” 字，既是写柳荫浓密、郁郁葱葱的春之景象，同时也表现出思妇黯然神伤的心境，于叙事写景中寄托了女主人公深深的情思，衬托出她心境的凄凉。“怕上层楼”，一个 “怕” 字，婉转曲折，颇有深意： 片片飞红已使人断肠; 花落而“无人管”，可见人情冷漠; 一个 “都”字，则人情冷漠到了极点。层层展开，笔触越来越细，感情越来越悲。进而写莺啼，怕啼莺断送了春光，亦怕 “啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血” (《贺新郎·绿树听鹈鴂》)。“更谁劝、啼莺声住”，一个 “更” 字，加重了感情色彩。天道无情，世态炎凉，怎不令思妇怨天尤人! 词人不直写女主人公独守空房的孤单、凄凉，反而极力渲染春无人管、鸟无人劝的哀怨，曲折含蓄，一波三折，耐人寻味。伤春，更伤别; 怨春，更怨青春在无人呵护的寂寞中消逝。

词的下阙，表现女主人公怀远盼归、怨恨春事的感情。

她在忧愁寂寞中看到鬓边插戴的花朵，遂以花占卜丈夫归期。这本是无聊之举，故言 “试”。既 “试” 之后，情难已，于是 “才簪又重数”，反反复复，坐卧不宁，盼归之心极为细腻动人，情态婉然在目。梦里，她又哀声怨春，是春天引起了她伤春念远的愁怀，现在，春天要去了，却不能把她的愁烦带走。词人用一“解” 字，把春天拟人化了，用春天不解风情反衬她的多情。主人公这样日思夜想，怎不愁煞人! 心有千千结，人不解，春亦不解。

此词表面上极力渲染思妇怨春伤别的情绪，实则借闺怨以抒其志。联系词人以怨春寄托怀抱的其他词章 (如《摸鱼儿·更能消几番风雨》、《贺新郎·绿树听鹈鴂》 等) 来看，此词中 “怕上层楼”、“却不解、带将愁去”，与 “无人会，登临意”、“啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血” 的情绪是一致的，都是通过怨春伤别的描写，表现词人对身世遭遇、对国势衰微的忧伤心情。词人念念不忘收复失地，但壮志难酬，个人的青春韶华已去、国家春天般的繁荣已逝，怎能不使词人像词里所写的思妇一样，日夜忧伤呢?看似儿女闲情，实则是词人长期受压抑、难于人前言的痛苦感情的旁溢之词。

此词的风格由激昂悲壮转为悱恻缠绵，词人着力于思妇形象的刻画，千回百折，细腻传神，含蓄委婉，饶有余味。沈谦曾盛赞此词云： “稼轩词以激扬奋厉为工，至 ‘宝钗分，桃叶渡’ 一曲，昵狎温柔，魂销意尽，词人伎俩，真不可测”(《填词杂说》)! 张炎云： “簸弄风月，陶写性情，词婉于诗; 盖声出莺吭燕舌间，稍近乎情可也。……辛稼轩 《祝英台近》 ……皆景中带情，而有骚雅” (《词源·赋情》)。