《萨都剌·水龙吟》原文赏析

赠友

王郎锦带吴钩，醉骑赤鲤银河去。绛袍弄月，银壶吸酒，锦笺挥兔。秃鬓西风，短篷落月，东吴西楚。怅丹阳郭里，相逢较晚，共剪烛，西窗雨。

文采风流俊伟，碧纱巾挂珊瑚树。出门万里，掀髯一笑，青山无数。扬子江头，冻沙寒雨，暮天飞鹭。待明朝酒醒，金山过，瓜洲渡。

这首赠友词的写作年代和背景，均不详。据词末“金山过，瓜洲渡”的提示，可能是作者晚年飘泊江南时所作。词中极口称赞友人是位英姿勃勃、豪情逸志、文采风流的俊杰之士，感叹于自己投老江湖的失意，同时表达了两人相见恨晚之意。

上片“王郎锦带吴钩”五句，写友人。“王郎”，指东晋王凝之。谢道韫初嫁王凝之时，曾赞叹说：“不意天壤之中，乃有王郎! ” (《晋书·王凝之妻谢氏传》) 后泛指俊杰之士，这里特指这位友人。“吴钩”，春秋时吴国所出的宝刀。这第一句描绘了友人衣饰的华美和佩刀的名贵，以烘托其英俊豪逸的不凡形象。“醉骑赤鲤”，相传刘宋时，康王的琴师琴高得了神仙之术，入涿水取龙子。他的弟子曾见他骑赤鲤出入涿水中。(朱长文《琴史》)这里是形容友人醉态之逸，如同琴高得仙骑鲤那样飘然超忽。“绛袍弄月”是用李白的典故。相传李白曾身穿宫锦袍，月夜舟游采石矶，醉中去捉江中之月。绛袍，红色的锦袍。这里是写友人醉后的天真狂态。“银壶吸酒”，指不用酒杯，就着壶饮酒，突出友人的狂放不拘和豪饮海量。“锦笺”则写畅饮之后，趁醉挥笔赋诗。“兔”，指兔毫，代称毛笔。这五句中，连用几个典故，把友人比作风姿卓绝的王凝之，飘逸成仙的琴高和狂放率真的李白，从仪态、个性、志趣等各个角度极赞友人的俊秀豪逸，不同凡人。而中心又围绕一个“醉”字，暗点出离宴这一作词的特定场景。

接下“秃鬓西风”三句，转写自己。谓自己的衰发在西风中篷散萧飒，月落时分乘着短篷小船，辗转吴楚之间。“怅丹阳郭里”四句，写作者和友人初会畅叙。丹阳，县名，今属江苏。郭，城郭。前两句写两人在丹阳城里初遇，有相见恨晚之意。言“怅”不言“欣”，反映两人恨不相见于少年，以致大半生不得为友的遗憾心情，更突出彼此的意气相投。后两句写两人雨夜临窗而坐，剪烛夜谈。剪烛，剪去已燃烧过的烛线，使烛光发亮。这两句脱胎于李商隐《夜雨寄北》中“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，但李诗原句是未逢之前设想相逢之乐，这里是描写丹阳相见时的情景，着力渲染会面气氛的融洽和深谈的亲密。

过片“文采风流”两句，又写友人。“珊瑚树”，原语出自杜甫《送孔巢父谢病归游江东兼呈李白》中的“钓竿欲拂珊瑚树”。孔巢父早年曾与李白等六人隐居山东徂徕山，并称“竹溪六逸”。杜甫此句是喻指孔巢父欲入海求仙 (珊瑚树生海中) ，萨都剌的这两句，前句赞友人外表气质的俊美，后句赞友人也有孔巢父那样遗世独立的清高志向。“出门万里”三句，则又写作者自己离家在外，不遑居处，面对无数青山，不禁掀髯开怀，暂忘飘泊之苦。“出门”既可指作者远离家园，已处在他乡作客之中; 也可以联系下文，特指自己将别友人，再登旅途，是一个将行的“别中之别”。紧接“扬子江头”三句即点明离别的地点和时间，生动地描绘了深秋暮色中的长江景观： 沙岸冻结，寒雨丝丝，暮色茫茫，飞鹭点点，一派萧瑟，为离情设色造景。结尾“待明朝酒醒”三句，写自己醉别友人，设想酒醒后已过金山，直达瓜洲渡了。金山，今属镇江，三面环水，突出江中 (元时为长江中小岛，与陆地不相连) 。瓜洲渡，今属江苏仪征，在镇江对岸。按作者离丹阳，由大运河西北行至金山，再越长江到瓜洲渡。结尾三句与柳永《雨霖铃》“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”，是同一构思，都以景迁地异来渲染离别后怅然若失之感，只是柳词写得凄艳哀婉，此词则以朴素沉郁见长。据《水龙吟》词牌正例，“金山”下尚缺两个字，现暂作另一体标点。

这首词在内容上说，上片主要写初会，下片写乍别; 但在时间上却是同一的，上片写友人的醉态，两人的聚谈，实是离宴情景，上片的“短篷”和下片的“扬子江头”也是相互呼应的。

这首词在赞美友人的同时，还塑造了一位自我形象。这里作者巧用了对写手法。上、下两片，均是先友后己。从艺术手法上看，写友人写得很实，仪表衣饰，醉容狂态，铺写细腻;而虚写自己，除了“鬓”“髯”之外，更多地是通过自然景色来衬出自我形象的情性。从形象内涵上看，友人风流倜傥，飘然不群，作者自己衰鬓萧散，飘泊困顿，反差强烈，这是反比; 但两人却又一样的胸襟开阔，性格豪爽。友人的豪爽，前述已详; 作者的豪爽，着墨不多，主要体现在“掀髯”一举之中。此举实现了作者虽处飘泊失意之境，却仍不减豪情不失洒脱，与造化自然心契神合的性格，这使“秃鬓西风”所象征的衰老困窘的形象也由此平添几分桀骜不驯的色彩。共同的豪爽洒脱的性格正是两人一见如故的友谊的基础。这种对写手法，既是以己衬人，赞美了友人，歌颂了友情，突出了主旨; 同时又暗暗转换主旨，表明了自己在颠沛困踬生涯之中豪情依旧、不作儿女之态的气度和个性，从而有了双重主旨： 赞友与明志。

另外，这首词用典多而熨贴，毫无饾饤堆垛之弊; 善绘景色，设制氛围，如“短篷落月，东吴西楚”，“共剪烛，西窗雨”，“冻沙寒雨，暮天飞鹭”等，移情入景，为抒情服务。