花卉卷

明·王榖祥作

纸本设色

纵二五·五厘米

横四九六厘米

藏广州美术馆

此卷是吴门画家王榖祥四十一岁时所作。此时正值榖祥盛年,精力充沛,法度谨严,所绘四季花卉,生意盎然,显见是写生高手。在卷末的自题中,可知他当时得到沈周的一幅花卉卷,一时兴至,效写一过,确是他平生的得意作品。他是名画家文徵明的高足,得到乃师的真传,故书法极似文徵明。卷前引首“效颦前贤”四字,也是榖祥自书。款署“吏部郎王榖祥”,可知作此卷时,在嘉靖二十年(1541),他尚未弃官,正任吏部郎中的时期。后因有司选事,时太宰汪绕秉铨不公,榖祥持法不阿,因屡忤汪而左迁真定通判,遂念母老乞归吴中,后屡奏起,终不赴任。有劝他重出者,他笑曰:“岂有青年解绶,白首弹冠者。”一时颇得清望。返苏州后,杜门却扫,焚香而坐,一室之内,图书琳琅,手录古文辞至百千卷,都精好不忍触手。他持身峻洁,不妄交一人,奉养高堂几达三十年之久,于隆庆二年(1568)卒,时年六十八岁。

这卷花卉,共绘牡丹、兰花、绣球、荷花、百合、秋葵、芙蓉、水仙、梅花等十二种折枝花卉,画得精妍有法,设色淡冶宜人。自云临石田,确具沈石田的遗法,所貌四季花卉均各具神韵,所谓既能貌花之态,又能写花之韵者。明徐沁《明画录》中称他“工写生,花鸟精妍有法”。各花的布置,宛如元人钱选的《八花图》,每花各取一枝,自成章法,由于画得非常生动,有活色生香之妙。他的这种画风,既是写意的,又是真实的,上承沈石田余绪,下开周之冕、王武之门,为一代花卉画之正脉,可逼视元人。他的书画,不特为时人所重,也对后世有影响。

值得注意的是徐沁《明画录》对王榖祥的评论:“中年绝不肯落笔,流传率多赝本。”王世贞《艺苑卮言》也说:“(王榖祥)中年绝不肯落笔,凡人间所传者,皆赝本也。”这两人所言,定非虚语。迄今流传于世的王榖祥花卉,虽不能说尽是赝本,但毕竟真迹是十分稀少,大都是属于可疑之作。即使此卷之精,正像卷后顾元跋语称其为平生得意之作的佳评,应该是无疑问的,可是此卷经当代书画鉴定专家的审慎鉴定,仍有可疑成分。因此今天要确认王榖祥的亲笔,是确属困难。但是此卷在艺术角度上来欣赏,仍不失为一幅佳作。

花卉卷

王榖祥的父亲名王观,字惟颙,号款鹤,有子二人。长子榖祯,字善之,亦官于京师,是祝允明婿,因此王父与祝允明是亲家。陆心源《穰梨馆云烟过眼续录》著录有祝允明致王观七札,称王观为亲家可证。次子即榖祥(字禄之)。当时王观也和唐寅友好,唐寅曾为作《款鹤图》卷,沈周有题诗。王榖祥既是文徵明的弟子,在父辈友好中又有沈周、唐寅,得到这几位杰出画家艺术上的熏陶和滋养。王榖祥的艺术造诣,是由他在优越的环境中陶冶而成,并不是偶然的。