群鱼戏藻图

北宋·刘寀作

绢本水墨

纵二四.五厘米

横二五.五厘米

鱼,在中国语言中具有生殖繁盛、福泽绵绵的祝福含义。早在原始社会的彩陶艺术中,鱼纹就被大量地用作彩陶器皿的装饰纹样。此外,如殷周青铜器和战国漆器上,也多见鱼纹的形象。至后世更取“鱼”——“馀”谐音,将鱼作为生活幸福的象征。另一方面,庄子观鱼于濠梁,曾慨叹:“鯈鱼出游从容,是鱼之乐也。”在文人士大夫的心目中,鱼又成为精神自由的寓体,成为“道”的物化。传统绘画中,鱼成为专门画科,不断出现名家。究其美学内涵则不外乎二:民间画工多取其吉祥的征符;文人士大夫多取其自由的涵容。

刘寀是文人画鱼的一位集大成者。他少年时流寓京师,狂逸疏放,流连诗酒,与贵戚纨袴相从无虚日,过着放荡不羁的生活。联系这样一种个性气质,他的选择画鱼一科作为抒情的方向,也就在情理之中了。关于他的画鱼,《宣和画谱》卷九称为:“深得戏广浮深、相忘于江湖之意。盖画鱼者鬐鬣鳞刺分明,则非水中鱼矣,安得有涵泳自然之态?若在水中,则无由显露。寀之作鱼,有得于此。他人作鱼,皆出水之鳞,盖不足贵也。由是专门,颇为士人所推誉。”证之这幅《群鱼戏藻图》册,洵为确论。

群鱼戏藻图

图写萍蘩荇藻,映带清浅,鯈鱼五尾,三大两小,或上或下,或隐或现,扬鳍鼓鬣,浮沉踊跃,自得其乐,曲尽无拘无束、尽情尽性之态。画法纯用没骨渍染,不施勾勒,湿润的墨韵,轻秀的骨体,把隐隐鱼、淡淡藻的半透明的质感色调表现得非常逼真,仿佛真是浸沉在满纸空明中喁游泳。读《群鱼戏藻图》,我们油然而生地体会到庄子濠梁观鱼的审美意识:一阵微风袭来,泛起层层涟漪,清澈的池水里,鱼儿戏荇弄藻,搅乱了一池春水;于是,我们想起了“子非鱼,安知鱼之乐”和“子非我,安知我之不知鱼之乐”的哲理,进一步又潜入到“不知我之为鱼、鱼之为我”的深层的物化境界。

此图无款印,原载清庞元济《历代名笔集胜册》第二册(见《虚斋名画录》著录)。