作者： 席根

陈犀

我曾坐过逆水而行的木船，

行船的江面虽较开阔，但因系逆水，河岸上是要有纤夫拉船的，或三、五人，或七、八人；

因我在船上，我只能看到他们裸露的赤铜色的背影，在驼峰一样隆起的肩胛上，背着一根纤绳，肩胛被纤绳勒了一道深深的凹沟；强大的拉力，超过了水的冲击波；

我曾见过仍是逆水而行的木船，

但，行船的河面滩多水险，显然，这种船是用来运载货物，吃水较深的；

拉船的纤夫，一般要在较险峻的乱石滩上匍伏前进；

我和他们在河岸上相遇，

他们迎面向我走来，

但，我看到的，只是他们的脚，他们那一前一后的十根脚趾，象十根抓钉一样的脚趾；似乎对一切最坚硬的岩石，都能踩出一个趾印；趾印老向着前方，象焊在石头上的；……

由此，我对纤夫得出一个印象，一个原始的、古老的，而又是现代化的印象；

纤夫，是一架横设的缆车，

在江和河岸，在还不可能设置竖立的缆车的地方，他们的脚是缆车的底座，能挪动的底座；

他们的肩，是牵动缆绳的滑轮，是永远不会磨损的。……

这是一幅逆水行舟的素描。

这是一组匍伏前行的雕像。

诗人是通过视角的变化粗线条勾勒纤夫形象的。

首先，诗人从木船上观察。从这个角度，只能看到纤夫裸露的赤铜色的背影，所以，诗人用特写镜头，着意刻画纤夫的肩胛：“在驼峰一样隆起的肩胛上，背着一根纤绳，肩胛被纤绳勒了一道深深的凹沟”。

接着，诗人转换视角，视线从运载货物，吃水较深的木船移到拉船的纤夫，这时的纤夫，是“在较险峻的乱石滩上匍伏着前进”。因距离较远，此处一笔带过，为略写。

第三层，由远及近，与纤夫迎面相遇。纤夫匍伏前进，自然看不到他们的面容，这是符合生活真实的。诗人又一次用特写镜头，集中表现纤夫那力量的支点——脚趾：“他们那一前一后的十根脚趾，象十根抓钉一样的脚趾；似乎对一切最坚硬的岩石，都能踩出一个趾印；趾印老向着前方，象焊在石头上的”。

最后，诗人用了一个奇特的比喻，把纤夫比做一架横设的缆车。脚是缆车能挪动的底座，肩是牵动缆车的滑轮。这与前面诗人浓墨重彩所描写的肩胛与脚趾前呼后应，显出诗篇的完整美。

这是一个原始的、古老的，而又是现代化的印象；

这是一曲原始的、古老的，而又是现代化的乐章。