禽兔图

北宋·崔白作

绢本淡设色

纵一九三.七厘米

横一○三.四厘米

藏台北故宫博物院

此图原题“宋人双喜图”,据说后于右侧树干上发现“嘉祐辛丑年崔白笔”的题款,故改为崔白作。此论疏漏太多,殊难足信。此图流传千古,且高轴大帧,怎会忽略了一条款题呢?又宋《宣和画谱》载御藏画目,崔白画二百四十有一,中无此题,唯有《秋兔图》、《苍兔图》,似不类。而崔白之弟崔悫亦精娴花竹翎毛,“尤喜作兔”,宣和御府藏其画六十有七,中有《双禽秋兔图》两帧,题与此合。可能此图原无名款,为后人添加作“崔白笔”,原题为《双喜图》,因非喜鹊,故《中国绘画史图录》中改名为《禽兔图》,以切画意。

禽兔图

图写秋野景物,草树坡石,布置生动,而秋风飒飒,竹树摇撼,山草皆靡,风势甚烈。树干及右上角,双禽飞临,一顶风举翅舒尾,毛羽俱张,一树干甫停,翘尾侧展一翅,皆惊惶而鸣,空谷鸟声,仿佛清越可闻。而风声、鸟声、树声,织成秋声一片,尤觉诗意盎然。双禽居高临下,飞动传神,伸颈扬羽之态,瞬间捕捉尤为真切。左下山谷坡石间,却过一野兔,秋毫丰满,踞坐缩其前足,转颈翘首,垂其双耳,张鼻放目之态,真是曲尽其妙。秋兔双禽,高下对峙,画意呼应,浑然一体。兔似惊、似喜、似欲语、似欣赏,而转瞬似又溜烟而去,与双禽动静相映,趣味无穷。诗意之浓郁,有声有色,真堪称一幅“西风颂”了。而体物之精,笔势欲动,诚如黄庭坚称崔白之画为“盗造物机”(《题崔白画风竹上鸜鹆》),大得自然野趣,偶然着笔,巧夺天工。“崔白笔墨,几到古人不用心处”(黄庭坚《题李汉举墨竹》),“凡临素多不用朽,复能不假直尺界笔为长弦挺刃”(宋《图画见闻志)卷四),即不勾草稿,落笔运思,下笔即成,有如诗人之灵感,挥笔成章。崔白画花鸟必先“作圈线”,然后填以众彩,所谓“多用古格”(见《洞天清禄集》)。故其骨法奇古,笔具天机,全图有飞动之美。其画“观物得其意审”,精到卓具诗意,重骨法气势,得野逸之趣,突破了宋初以来花鸟画临习黄筌、黄居寀画风的格局,而富于新创,故史称至崔白兄弟,“画格乃变”(宋《宣和画谱》)。