诗词鉴赏《两宋词·罗椅·柳梢青》罗 椅

罗 椅

萼绿华身^①，小桃花扇^②，安石榴裙^③。子野闻歌^④，周郎顾曲^⑤，曾恼夫君^⑥。悠悠羁旅愁人^⑦。似飘零、青天断云^⑧。何处销魂，初三夜月^⑨，第四桥春^⑩。

注释 ①萼绿华：绿色萼片的梅花。一说为传说中仙女名，即九嶷山中得道女子罗郁。②小桃花：桃花的一种，正月即开花，状如垂丝海棠。③安石榴：石榴的一种，相传汉张骞出使西域时，自安息国带回。④子野闻歌：晋桓伊，字叔夏，小字子野，通音律，善吹笛。《世说新语·任诞》：“桓子野每闻清歌，辄唤‘奈何’，谢公(安)闻之，曰：‘子野可谓一往有深情。’”⑤周郎顾曲：三国吴周瑜，精于音律，酒后亦能听出琴曲之误，而知则必顾，故时人谚云：“曲有误，周郎顾。”⑥恼：撩拨，挑逗。苏轼《蝶恋花》：“笑渐不闻声渐消，多情却被无情恼。”夫君：对男子的尊称。⑦悠悠：飘忽不定貌。⑧断云：行云，片云。⑨初三夜月：唐白居易《暮江吟》：“可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。”⑩第四桥：即甘泉桥。因其泉品居第四而名，在江苏苏州城外。

鉴赏 此为怀人之词，亦是自伤之词。上片连用三种花朵，比喻追忆中女子的美好：绿色萼片的梅花，正月开花的桃花，通红艳丽的石榴花。博喻的手法在诗词中偶有出现，但如此工整流畅却少有。此词巧妙之处在于起笔连用三个比喻，将女子的容颜隐藏在花朵之后，既含蓄朦胧，又由于同一类喻体的强化作用，产生了一种别致的效果。

牡丹仕女图 【明】唐寅 上海博物馆藏

接下来采用两个典故：“子野闻歌，周郎顾曲。”如果说在三种花朵的花瓣后隐藏着词中的女主人公，那么随着晋代名士桓伊和三国才子周瑜的出现，词作中隐约出现了一位男主人公。所有的铺垫都是为下一句做准备：“曾恼夫君。”

这是一场相逢。相逢的双方是如花的女子与知乐的男子。这一个“恼”字，包含着多少娇嗔与甜蜜。平常人们喜欢说春色恼人，其实是春色撩拨着人的心思，而此处的“曾恼夫君”，则为女子弹琴清唱，声声惹动男子之心。

然而从前的幸福似乎戛然而止，当换头写道“悠悠羁旅愁人”，便与上阕之温馨甜美形成强烈对比。“悠悠”，写出时间的长久，“羁旅”，点明是漂泊的旅人，“愁人”，分明是无奈的分离与满怀的悲愁。进一步抒写今日，是“似飘零、青天断云”。以飘零之断云喻今日之漂泊无依。那位花容月貌的女子呢? 那曾经笙歌燕舞的时光呢?都分离了，都不再有了。如今只有孑然一身，流落在异乡。于是回忆的片段纷至沓来，在回忆的迷楼中他的目光终于定格在一处，那是“初三夜月，第四桥春”。回到第四桥边度过的春天，才能销魂，才能重展欢颜。因为那里才是词人与佳人曾经共看过的夜月，那桥边才是他们曾经日日欢颜、歌舞相对的岁月。

这是一首漂泊在外的旅人对于过去美好时光的追忆小词。历来认为，该词为怀人之词，然而也许他追忆的不仅仅是如花美貌的女子，而是由这位女子所代表的，曾经有过的美好时光。(黄阿莎)

集评 清·李佳：“词家有作，往往未能竟体无疵。每首中，要亦不乏警句，摘而出之，遂觉片羽可珍。如……罗涧谷云：‘何处销魂，初三夜月，第四桥春。’”(《左庵词话》卷下)

链接 理宗宝祐四年文天祥榜进士题名录——《宝祐四年登科录》。此书也称《宝祐登科录》，首列策问及考官姓名，次为金榜题名，后有文天祥对策及御赐诗、文天祥谢诗各一首，末附诸进士字贯三代。是榜共录五甲601人，末缺24人。每人之下有字、小名、小字、号、行第、生日、娶亲、治某经及乡里等，三代有官者皆书本贯。此外尚有特奏名及上舍释褐者数百人。此录与《绍兴十八年同年小录》为宋世仅存之登科录，对宋代科举制度研究，颇有价值。有《四库全书》《粤雅堂丛书》本。

朱子登榜的《绍兴十八年同年小录》。宋代廷试张榜后，皆列叙名氏乡贯等，谓之同年小录。此书乃绍兴十八年(1148)王佐榜进士题名录，也省称《绍兴题名录》，因朱子名在此榜五甲第九十，故又称《朱子同年录》。首载御笔手诏，次载策问及执事官姓名，再载进士榜名，末载诸进士字号乡贯三代。所取凡330人。又特奏名457人，今本仅存1人。后有附录，记董德以下32人之事。状元王佐等3人对策之语，亦载其略。有《四库全书》《粤雅堂丛书》《丛书集成初编》等本。