《清代民歌·(寄生草)一面琵琶在墙上挂》原文与赏析

一面琵琶在墙上挂，猛抬头看见了它。叫丫环摘下琵琶弹几下。未定弦，泪珠儿先流下。弹起了琵琶，想起冤家，琵琶好，不如冤家会说话。(重)

这支小曲写一位闺中小姐对情人的思念。曲中对那思念之情的表达，不是景物烘托，也不是直白的倾吐，而是描述人物由琵琶引发的一缕情思，自然生动又具体形象地表现了她复杂微妙的内心情感。

小曲一开始，就点出牵系着这位深闺少女思想情感的物件。“一面琵琶在墙上挂，猛抬头看见了它。”在古代诗词或小说戏曲中经常出现这样的情节，但那物件常常是某种金玉饰物，或是一块罗帕，一方花笺。而这里却是挂在墙上的一面琵琶。同玉佩、香巾等物比较，琵琶的特点是，人们可以在弹奏的乐曲中寄托难言的隐情，即所谓“琵琶弦上说相思”(晏几道《临江仙》)。所以相对说来，这琵琶也算有几分灵性，能够传诉人物的心声。这少女把它作为闺中伴，看来是非常喜爱它。少女“猛抬头”看见了挂着的琵琶，这个细节表明先前小姐正在低垂花面，细想心事。在自想心事之时，猛抬头看琵琶，这又表明，小姐内心所想，同这琵琶有关，作者全不说破，但只轻轻点到，微露端倪。

物件点明之后，下面深入一步，写少女弹拨琵琶。她先是让丫环把琵琶摘下，欲要弹奏。由抬头看到摘下弹弄，这是一个发展。诗中虽未描写这些举动行为一定同内心情感联系着，但我们可以想到她的脸上一定挂着忧郁，心中一定泛动着感情的波澜。当琵琶抱在怀中，那感情的涌动更强烈了，因而，她未待定弦，就忍不住潸潸地流下泪水。这里作者仍把少女的内心活动隐着不说，同前面的看琵琶、摘琵琶相比，这句写流泪感情是发展了，可以算作一扬;但同后面的直抒恋情相比，这句还是一抑。作者冷静地描写人物的外在情态，却不说个中原因，这样半含半露，引而不发，更能引起读者的兴趣。泪水是情感的生成物，我们可以断定这位少女必有隐衷，可这隐衷是什么，我们只能随着作者的笔，一步步去探寻。就这样，读者的情感被作者调动起来，并紧紧地牵住。

有了前面两层的铺垫、蓄势，读者的感情已向高潮步步推进。这时作者方引满而发：原来这位少女“弹起了琵琶，想起了冤家”。谜底一语道出，十分简洁。“冤家”是对情人的爱称。至此，琵琶同情人联系起来，前面提及琵琶的语句都被赋予了特别的抒情意义。但读者还不禁要想：这琵琶同少女的情人究竟有什么具体的关联呢? 这时作者写出了少女的两句内心独白：“琵琶好，不如冤家会说话。”噢，原来如此!少女可以弹奏乐曲，把自己的相思诉于琵琶，可是，如何倾吐也不会得到回音，而自己的情人就不同了，他 “会说话”，这三个字表明少女曾同情人有过幸福的交谈，情人那深情的话语，昨天抚慰了她，今天诱惑着她。她多么希望能再经历一次。可现在，只有当时自己怀抱的琵琶，情人却不能来到自己的身边;这琵琶虽然让人记起那美好的情景，但不管她怎样倾心地诉说，琵琶总不会回她一段绵绵的情话。这最后两句是题旨所在，这题旨一出，人物的感情线便十分清晰，我们完全了解了这位少女，原来是她见琵琶想情人，又因物在身边，人在他处，于是情不能已，不觉泪水涟涟。

这支小曲用笔很讲究曲折。作者本来是写人物感情长河中的一个涟漪，写它的发生，写它的摇漾，最后写它的激荡。但作者并不直接描写人物的情感。除了最后两句的明写，前面都是以人物的动作、情态来表现，隔开一层，含而不露，以具体的形象引发读者的联想，具有很强的艺术表现力。小曲的结构也是步步设疑，一步一顿，步步作结，又层层推进，最后如水到渠成，揭出题旨。