梨花一枝春带雨

【本书体例】

【原文】：

长恨歌

汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。杨家有女初长成，养在深闺人未识。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。姊妹弟兄皆列士，可怜光彩生门户。遂令天下父母心，不重生男重生女。骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破《霓裳羽衣曲》。九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。翠华摇摇行复止，西出都门百余里。六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流。黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁、峨媚山下少人行，旌旗无光日色薄。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。天旋日转回龙驭，到此踌躇不能去。马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂?春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。西宫南苑多秋草，宫叶满阶红不扫。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共?悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。为感君王展转思，遂教方士殷勤觅。排空驭气奔如电，升天入地求之遍。上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏逦迄开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。风欢仙袂飘飖举，犹似《霓裳羽衣》舞。玉容寂寞泪干，…………………。含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。回头下望人寰处，不见长安见尘雾。惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但令心似金钿坚，天上人间会相见。临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期!

【原文作者】：白居易

【原文出处】：

——《全唐诗》卷四百三十五，中华书局1979年版4818页。“颜”一作“冠”，“度”一作“暖”，“宴”一作“寝”，“后”一作“汉”，“回看”一作“回首”，“蒙纡”一作“萦回”，“开夜”一作“开日”，“南苑”一作“南内”，“宫叶”一作“落叶”，“孤灯”一作“秋灯”，“翡翠衾寒”一作“旧枕故衾”，“道士”一作“方士”，“转思”一作“转思”，“排空”一作“排云”，“楼阁”一作“楼殿”，“字太真”一作“字玉真”，又作“名玉妃”，“西厢”一作“两厢”，“帐里”一作“帐下”，“银屏”一作“银钩”，“云鬓”一作“云髻”，“凝睇”一作“凝涕”，“望人”一作“问人”，“唯将”一作“空持”，“但教”一作“但令”，“愿作”一作“愿为”，“无绝”一作“无尽”。

【诗话】：

1408 梅圣俞云：“状难写之景，如在目前。”元微之云：“道得人心中事。”此固白乐天长处，然情意失于太详，景物失于太露，遂成浅近，略无余蕴，此其所短处。如《长恨歌》虽播于乐府，人人称诵，然其实乃乐天少作，虽欲悔而不可追者也。……叙太真见方士云：“风吹仙袂飘飘举，犹似《霓裳羽衣》舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。”一篇之中，惟此数语稍佳尔。(宋张戒《岁寒堂诗话》卷上，《历史诗话续编》本)

1409 白乐天《长恨歌》云：“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。”人皆喜其工，而不知其气韵之近俗也。东坡作送人小词云：“故将别语调佳人，要看梨花枝上雨。”虽用乐天语，而别有一种风味，非点铁成黄金手，不能为此也。(宋周紫芝《竹坡诗话》，《历代诗话》本)

1410 介甫云：“‘梨花一枝春带雨’，‘桃花乱落如红雨’⁽¹⁾，‘珠帘暮卷西山雨’⁽²⁾，皆警句也。然不若‘院落深沉杏花雨’为佳。”予谓杏花雨固佳，然而“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”⁽³⁾，却于风月上写出柳絮梨花，尤有精神。然尝欲转移两句作“溶溶院落梨花月，淡淡池塘柳絮风”，此老杜“红稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”⁽⁴⁾格也。(宋陈知柔《休斋诗话》五，《宋诗话辑佚》本)

1411 苕溪渔隐曰：“梨花一枝春带雨”，“桃花乱落如红雨”，“小院深沉杏花雨”，“黄梅时节家家雨”，皆古今诗词之警句也。予尝欲作一亭子，四面皆植花一色，榜曰“四雨”，岂不佳哉!(宋胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷十三)

注：赵师秀(紫芝)《有约》：“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”

1412 王荆公云：“‘梨花一枝春带雨’，“桃花乱落如红雨’，‘珠帘暮卷西山雨’，皆警句也；然终不若‘院落深沉杏花雨’为优，言尽而意有余也。(宋张镃《诗学规范》二十五。《宋诗话辑佚》本)

1413 范元实《诗话》：“白乐天《长恨歌》工矣，而用事犹误。‘峨眉山下少人行’，明皇幸蜀，不行峨眉山也，当改云剑门山。‘七月七日长生殿，夜半无人私语时。’长生殿乃斋戒之所，非私语地也。清华宫自有飞霜殿，乃寝殿也，当改‘长生’为‘飞霜’则尽矣。”按郑嵎《津阳门》诗：“金沙洞口长生殿，玉蕊峰头王母祠。”则长生殿乃在骊山之上，夜半亦非上山时也。又云：“飞霜殿前月悄悄，迎风亭下风飔飔。”据此，元实之所评信矣。(明杨慎《升庵诗话》卷七，《历代诗话续编》本)

注：郑嵎《津阳门诗》见《全唐诗》五百六十七。

1414 元和间，乐天声价最盛。当时挽诗云：“孺子解吟长恨赋，胡人能诵琵琶篇”。又一女子能诵白《长恨歌》，遂索值百万。其为一代惊艳如此。(明胡应麟《诗薮》内编卷三)

1415 白香山：“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。”有喜其工，有诋其俗。东坡小词：“故将别语调佳人，要看梨花枝上雨。”人谓其用香山语，点铁成金。殊不然也。香山冠冕，东坡尖新，夫人婢子，各有态度。(清薛雪《一瓢诗话》一百三十三)

1416 香山诗名最著，及身已风行海内，李谪仙后一人而己。观其与微之书云：“自长安至江西，三四千里，凡乡校、佛寺、逆旅、行舟之中，往往有题仆诗者；士庶、僧道、孀妇、处女之口，往往有诵仆诗者。军使高霞寓邀妓侑客，妓曰：“我诵得白学士《长恨歌》，岂他比哉!”由是增价。汉南主人宴客，诸妓见仆来，指曰：“‘此《秦中吟》⁽⁵⁾《长恨歌》主耳。’”微之序其集，亦曰：“禁省、观寺、邮堠墙壁之上无不书，王公、妾妇、牛童、马走之口无不道，至于缮写摹勒，衒卖于市。又云鸡林贾人，求市颇切，自云‘本国宰相，每以百金换一篇，其甚伪者，辄能辨别之。’”是古来诗人，乃身得名，未有如是之速且广者。盖其得名，在《长恨歌》一篇。其事本易传，以易传之事，为绝妙之词，有声有性，可歌可泣，文人学士既叹为不可及，妇人女子亦喜闻乐诵之。是以不胫而走，传遍天下。又有《琵琶行》一首⁽⁶⁾助之。此即无全集，而二诗已自不朽，况又有三千八百四十首之二且多哉!(清赵翼《瓯北诗话》卷四)

1417 《长恨歌》自是千古绝作。其叙杨妃入宫，与陈鸿所传选自寿邸者不同；非惟惧文字之祸，亦讳恶之义，本当如是也。惟方士访至蓬莱，得妃密语归报上皇一节，此盖时俗讹传，本非实事。明皇自蜀还长安，居兴庆宫，地近市廛，尚有外人进见之事。及上元元年，李辅国矫诏迁之于西内，元从之、陈玄礼、高力士等，皆流徙远方，左右近侍，悉另易人。宫禁严密，内外不通可知。且鸿《传》云：上皇得方士归奏，其年夏四月，即晏驾。则是宝应元年事也。其时肃宗卧病，辅国疑忌益深，关防必益密，岂有听方士出入之理!即方士能隐形入见，而金钗、钿盒，有物有质，又岂驭气者所能携带!此必无之事，特一时俚俗传闻，易于耸听；香山竟为诗以实之，遂成千古耳。(清赵翼《瓯北诗话》卷四)

1418 香山《长恨歌》今古传诵，然语失体。如“汉皇重色思倾国”，明明言唐，何必曰汉?“春宵苦短日高起，从此君王不早朝”，岂非讪谤君父?“孤灯挑尽未成眠”，又似寒士光景；南内凄凉，亦不至此。(清施补华《岘庸说诗》)

1419 读《公孙大娘弟子舞剑器》诗，叙天宝事只数语而无限凄凉，可悟《长恨歌》之繁冗。(清施补华《岘庸说诗》)

注：杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》；“昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方。观者如山色沮丧，天地为之久低昂。如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔。来如雷霆收震怒，罢如江海凝青光。绛唇珠袖两寂寞，况有弟子传芬芳。临颖美人在白帝，妙舞此曲神扬扬。与余问答既有以，感时抚事增惋伤。先帝侍女八千人，公孙剑气初第一。五十年间似反掌，风尘倾动昏王室。梨园子弟散如烟，女乐余姿映寒日。金粟堆南木已拱，翟塘石城草萧瑟。玳筵急管曲复终，乐极哀来月东出。老夫不知其所往，足茧荒山转愁疾。”(全222)。

1420 《贵耳集》：陈秋塘与林邦翰论诗及“四雨”句，陈谓“梨花一枝春带雨”似茉莉花，“竹帘暮卷西山雨”似含笑花，“桃花乱落如红雨”似檐卜花，王荆公以为总不如“院落深沉杏花雨”乃似阇提花。邦翰曰：“此论不独诗评，乃花谱也。”(清况周颐《蕙风词话》卷四)

诗话另见 1407