《李琳·六玄令》原文赏析

京中清明

淡烟疏雨， 香径渺啼鴂。 新晴 画帘闲卷， 燕外寒犹力。依约天涯芳草，染得春风碧。人间陈迹。斜阳今古，几缕游丝趁飞蝶。

谁向尊前起舞? 又觉春如客。翠袖折取嫣红，笑与簪华发。回首青山一点，檐外寒云叠。梨花著雨，柳花飞絮，梦绕阑干满园雪。

这首词咏的是清明时的节物风光，寄寓了春光易逝，人生易老之叹。词作写得凄婉温润，词人善于“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”，体物工细，而造语切近，将常见题材处理得别具一格。况周颐《蕙风词话》云：“此词语淡态浓，笔留神往。初春早花，方其韶令，庶几不负此调。”

清明时节，在南方已是春光烂漫，万紫千红，春事将近尾声，在北方，则由于纬度的差别，还是初春转向盛春的光景。“淡烟疏雨，香径渺啼鴂。”这两句描写的是： 连日春阴，春雨蒙蒙，“做冷欺花，将烟困柳”(史达祖《绮罗香》)。一“淡”、一“疏”描摹春雨春烟的整体印象，十分贴切，内含极敏锐的感受，表现了疏雨细如愁，飞烟轻似梦的那种迷濛景致。 啼鴂一作鹈鴂， 即杜鹃， 屈原《离骚》：“恐鹈鴂之先鸣兮， 使夫百草为之不芳。”王逸注云：“鹈鴂，一名买鴂，常以春分鸣也。 ”因为连日春阴，故小路上很少听到杜鹃声。“新晴画帘闲卷，燕外寒犹力。依约天涯芳草，染得春风碧。”春阴过后，迎来新晴，使人感到精神为之一振。画帘卷起，燕子飞入。而一股料峭春寒也似乎随之卷入，一个“力”字写出了春寒之重。放眼四望，只见芳草已隐约连成一片碧色，延伸到天际，春风所到之处，似乎一切都染成轻碧浅绿。这后两句也可理解为春风染碧天涯芳草，但从词原有的顺序看，更得无理而有趣之妙，似乎不是春风带来粘天无穷碧，而是春草将天地春风染出伤心一片绿。这样就更突出了满目芳草的感染力。“人间陈迹，斜阳今古，几缕游丝趁飞蝶。”闲倚高楼，又值斜阳夕曛，指点江山，尽是人间陈迹。春风中，唯晴丝袅袅，飞蝶翩翩。这景致，不知引发过多少代文人的闲愁，但骚人登楼又下楼，墨客愁起又愁歇，只有这夕阳，默默无语地照着古今登楼人，千古如斯，如斯千古，令人感到自然的伟大永恒和深奥。

词的上片通过写景表达赏春爱春之情，词句已隐伏着惜春叹春之意。到下片，则纯以意行，重在抒发伤老之叹。“谁向尊前起舞? 又觉春如客。翠袖折取嫣红，笑与簪华发。”对酒当歌，喜极悲来，惜春光之易逝，感盛年之不再，只觉得匆匆春来，匆匆春去，年年春光如过客，而在这回复来往中，人生也就渐渐华发上鬓了。对酒当歌时，或许还乐而忘忧，不知老之将至，但当韶令美人将一枝娇红的花儿戏谑地插上词人的华发时，这白发与红颜的对比就会勾起多少沉重的叹息呢?“回首青山一点，檐外寒云叠。梨花著雨，柳花飞絮，梦绕阑干满园雪。”正当忧郁的阴云布满心头时，回首间，又见到春晴已去，春阴复来，檐外，又是重叠寒云，远处的青山被云遮烟锁，也只留下隐约一点。万般寂寥下楼去，春阴沉沉易成眠，而强烈的忧思却无计回避，浸衍入梦，梦中所见更为惊心，词人预见到的又是一个伤心的暮春： 雨打梨花，柳絮沾泥，满园是雪片似的落地花絮。春光过也! 人老矣! 一晌春光有限身，春光虽美，韶华虽好，但只如彩云易散，令人重增感叹。

这首词所写虽为熟见题材，但词人“驱心若游丝之罥飞英”(周济《宋四家词选序》)，将“大路货”精细加工而自成一家风味，颇耐咀嚼。