《李清照·蝶恋花》爱情诗词原文与赏析

暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共? 泪融残粉花钿重。乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。

这首词是李清照为怀念离家在外的丈夫赵明诚而写的早年作品。上片写白天，以初春的景物为背景，摹写女词人自己怀人念远的情怀。起处三句，绘状风和日暖的大好春光，渲染一种令人陶然欲醉的环境气氛。春风骀荡，冰封的大地刚刚开始解冻。“破冻”前著一“初”字，极有分寸地强调了节令。“柳眼梅腮”造句极见功力，用词新巧。说的是柳树初生的又细又长的嫩叶，好似含情脉脉的眼睛，那娇艳欲滴的梅花瓣儿，宛如美女的香腮。把情与外物关联起来，将物拟人，赋物以生命，人与物融为一体，体现了李清照词艺术表现手法的一个特点。面对如此良辰美景，怎能不使人芳心欲动。这三句笔调轻快，气氛葱郁，从全词的构思上看，这三句仅仅是作势，是为了反衬后面的情与景的不和谐、词人的“独自愁”形象。

下两句笔锋一转，情感随之漾起波澜，由惜时赏春的愉悦之情转为伤春怀远的幽怨之情。大好韶光里本该是踏青赏花、饮酒赋诗时节，词人也春心为之所动，然而，情浓意稠的爱侣远在异地他乡，不能和自己共享春光，自己孑然一身，想到此处，怎禁得珠泪双行，和着残存的脂粉流淌，头上的花钿(用金翠珠宝等制成花朵的首饰)也使人感到沉重。一个即景伤情、楚楚动人的少妇形象跃然纸上，这里工笔勾勒，形象刻画可谓深婉细曲。“谁与共”与柳永《雨霖铃》中名句“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说”收到异曲同工的效果。“共”字暗示了作者对远游在外的丈夫无边的思念，选词征字极为讲究。此二句直抒胸臆，写作者的孤独落寞感，定下了全词基调。

下片紧承上文，写黑夜，是通过生活细节的动态摹写，使读者从中感知词人切盼亲人望穿秋水的心态。“乍试夹衫金缕缝”与起句遥相呼应，是说春回大地，刚刚脱去冬装换上金线缝成的夹衫，透露了词人已有外出探春之意，但因没有亲人陪伴，无心赏花观柳，只好身闭闺闱、斜靠在檀枕(山枕即檀枕，因其如“凹”形，故称山枕。欹，本是“倾斜”的意思，这里作“靠”解)上，以致在辗转反侧中压坏了发髻上的钗头凤(妇女首饰，形如凤，故名)。结拍两句“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。”抒情含而不露，婉转曲达。由于愁而难以安枕，即令在梦乡也无可告慰。“抱浓愁”，愁也有形体可以拥抱，化虚为实，化抽象为具体。“愁”这种只能意会的内在感情被描绘成有形、可感的事物。把“浓”与“独”并列起来，表明词人愁苦之情渊源所自。既然“无好梦”，莫不如坐待天明，守在灯前，用剪刀拨弄灯花，但愿能看到灯心结出预兆喜事临门的灯花来。灯花即灯心燃烧时结成的花形。俗话说：“今夜灯花放，明朝贵客来。”杜甫《独酌成诗》云：“灯花何太喜，酒绿正相亲。”相传人们以灯花为喜事的预兆。“夜阑犹剪”含蓄真挚，值得玩味，其中包藏着思妇的多少心思和冀望，暗示夜静更深，灯心已被剪过多次，但思妇定要看到灯花怒放以后，才能暂时摆脱愁思，解衣就寝。把对夫婿怀念的深情寄托在闪烁摇颤的灯花上，这种思妇的形象及特有的感情，男性作者是难以体察到的。这两句道出女性作者独具的情肠，就其鲜明性和生活感受入微而言，连极博众赏的曹植《美女篇》： “盛年处空房，中夜起长叹” 中的思妇形象也为之稍逊一筹，故被誉之为 “入神之句” 。

纵观全词，上片写景，善于抓住事物的特征，把自己的感情移入外物，借外物表现情愫。“暖雨晴风”与柳树、梅花溶为一体，构成一幅清丽的早春图;面对满眼春光却惹起主人公无限愁绪;下片写情，善于捕捉细微的生活感受，借助于丰富的想象，运用白描手法，仅仅摄取几个富有特征意义的动作镜头，——“试夹衫”、“欹山枕”、“剪灯花”，便把少妇的离怀别苦和盘托出，对丈夫一往情深的女性内心欲望可感可触。下片为重，上片服务于下片。这里除了怀念丈夫的情愫外，从另一角度看，也折映出李清照不安于窒息的精神状态。

写思念亲人、抒发哀愁的作品在李清照的词作中并不少见，这首词题材也无甚新意，但由于作者把强烈、真挚的感情完全倾注在词中，女词人卓尔不群的才调、热烈多情的性格在词中活泼地跳动着，她的遭遇、爱和恨、悲和怨在词中曲折而蕴藉地闪烁着。没有任何夸张雕饰，不带半点矫揉造作，使人感到真实自然，别有韵味。有真情实感，才有可能产生撼人的艺术力量，达到令人如身临其境的艺术境界，这首词的生命力也正是在这里。