《朱荦·永遇乐》原文赏析

柳 絮

望去非花，飘来疑雪，轻狂如许。未作浮萍，已离深树，此际谁为主? 隋堤三月，几回翘首，一片漫天飞舞。最堪怜，无根无蒂，总被东风弄汝。

踏歌魏女，离情多少，问道春光何处?乍扑空帘，旋粘芳径，好倩莺衔取。还思往日，鹅黄初染，变态顿分今古。枉垂著长条踠地，绾伊不住。

柳絮亦称柳花、杨花，诗词中咏杨花柳絮的作品极多。以词而言，苏东坡和章质夫之《水龙吟·咏杨花》，已专美于前，陈子龙的《浣溪沙》及《忆秦娥·杨花》，又以才情绮丽风流，著称于后。后来作者，似难再出胜境。然而清初词人，咏此题者仍多，作者这首《永遇乐·柳絮》，更以俊丽贴切，为时人誉为佳制。可见一代有一代的作手，推陈出新，仍然可以在词坛上占有一席。

上片首韵三句，点画入微。从柳絮的神态写到柳花的性格。“望去非花”，即东坡词“似花还似非花”句意，而以“望去”点明。“飘来疑雪”，反用谢道韫咏雪 “未若柳絮因风起”语意，而以“疑”字传神。“轻狂如许”，用杜甫“颠狂柳絮随风舞” (《绝句漫兴九首》之五)诗意，易“颠狂”为 “轻狂”，更切柳花的性格，富于感情色彩。作者化用前人诗句，妙在全无痕迹，恰似天然好语。次韵三句，写柳花飘零的身世。“未作浮萍，已离深树”是写此刻正在飞舞的情况，用 “未作” 和 “已离”来刻画，极为细致，一旦坠入池塘，化为浮萍，就只能在水面上飘浮不定了。“此际谁为主”这句，深示感叹，表明柳絮在辞树之时，已经不能掌握自己的命运。陈子龙咏杨花云：“怜他飘泊奈他飞” (《浣溪沙》);又云： “轻狂无奈东风恶” (《忆秦娥》)。深怜杨花飘零无主。作者于词句中虽未明示东风之无情，然而笔意含蓄，盖纵无东风狂吹，杨花仍将飘泊无主也。作者巧妙地于下文三句补足此意：“隋堤三月，几回翘首，一片漫天飞舞。”隋堤多柳，白居易《隋堤柳》诗有句云： “西自黄河东至淮，绿影一千三百里。”可见其植柳之多。周邦彦《兰陵王·柳》也有“隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色”的词句。三月春深，人们只要在隋堤上抬起头来，就能看到柳絮漫天飞舞的情景。可见柳花之飘泊，实由其心性本属轻狂，不独隋堤之柳花如此，他处之柳花也是一样。作者用隋堤之典，不过为了便于说明罢了。煞拍“最堪怜”三句，用“无根无蒂”显示柳花之飞与东风戏弄之间的内在联系，有“无根无蒂”之因，乃有“总被东风弄汝”之果，“总被”二句，示叹惋之情，深得诗人之旨。

下片深入一层，转而从人情方面着笔。“踏歌魏女，离情多少，问道春光何处? ”洛阳城南有魏王堤，魏堤亦多杨柳。白居易《魏王堤》诗：“何处未春先有思，柳条无力魏王堤。” “问道春光何处”这句，即从白诗中化出。词由魏堤而联想魏女踏歌和情人分别的时候，他们之间的离情，也将像柳絮一样飘扬不定。古代有踏歌送别的风俗，男女相别或朋友分离，唱着别情的歌，踏地为拍，名为“踏歌”。(李白《赠汪伦》： “李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。”可见踏歌多在分别时进行。)柳絮飞舞的时候，眼看春天就要过去了，所以情人们相别，有“问道春光何处”之语。好象春天会随柳絮飞走似的。然而在情人们看来，柳花似乎也留恋春天，作者在下三句写道： “乍扑空帘，旋粘芳径，好倩莺衔取。”柳花有时扑向空帘，有时粘留在芳径上，也有不忍飞去之情。人们设想要是央求莺儿衔住柳花，也许春天还可以留住。情人们眷恋芳春，不忍放春天匆匆归去，所以有此痴情之语。然而春天毕竟难以留住，柳花的身世，在一个春天之间的变化，也是迅急的。“还思往日”三句，想到初春的当儿，柳眉初展，一派鹅黄嫩绿，才染上枝头，而今却是柳老飞绵，转眼之间，顿分今古。当日在枝头黄昏絮语，而今竟各自飘泊天涯，真个是“共欲柳花低诉”，还只“怕柳花轻薄，不解伤春”呢! 歇拍，作者联系柳花和杨柳的关系，深示惋惜之情。“枉垂著长条踠地，绾伊不住。”表明此刻多情的杨柳尽管踠着千万缕长条，不仅挽不住芳春，也绾不住漫天飘舞的柳絮，( “踠”字原意为屈曲，此处有“拖地”之意。“绾”，原意为旋绕打结，此处作“系”解。)可见柳花的心性难以捉摸，即使柳树有心绾系，她还是留不住的。

全词笔致清丽，用典贴切，刻画精工，为咏柳絮的佳作。康熙中，浙派词人，好为咏物词，师法南宋诸家。作者虽为商邱人，常与浙西朱彝尊、李良年诸人相倡和，集中咏物词亦多。这首《永遇乐·柳絮》，比之苏东坡、陈湘真诸作之自然妙丽，虽似有不及，但在精心结构方面，颇有引人入胜之处。