《晏殊·诉衷情》爱情诗词原文与赏析

东风杨柳欲青青，烟淡雨初晴。恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺。眉叶细，舞腰轻，宿妆成。一春芳意，三月和风，牵系人情。

作者在着意描写浓春烟景中，巧妙地将杨柳的丝缕和人物纷乱的心绪牵连绾合，衬写出香闺女子的春怨，景情交融，别具风情。

上片开笔先绘出一幅如画春景：“东风杨柳欲青青，烟淡雨初晴。”东风吹温送暖，催引生机。杨柳因春风吹拂而萌发春意，虽未青青成阴，却染得满眼春色，柳丝纤细，柳烟疏淡，似有若无，自有一种迷濛意态。特别是在一番春雨初霁之后，柳色显得倍加清新，秀色可餐。春风、春柳、春雨、春晴、色彩明媚，春意盎然，令人心醉神怡。下面却突接以“恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺”二句，词意陡生顿挫。面对烂漫春光，不是览景生欢，而是意趣索寞，“香阁浓睡”，情态异常。二句首着一“恼”字，既是贯下，也暗暗承上。《诗·小雅·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依，”以杨柳春光映照离别之苦;这里的描绘春景，也是为了衬示香闺女子的怨思，都是以乐景而反衬哀情，从而形成鲜明的对比，使离情怨思烘托得更为强烈。从人物的心理活动来看，由于内心状态的异常，所见所闻也自然产生异常的反应，春色娱人，莺声悦耳，是常情;而春色恼人，闻莺心烦，则是变态。词中香阁女子所以对春色视而不见，恹恹无绪，黯黯思睡，听到莺声却生恼恨，实际是因春感怀，睹景伤情。莺声惊睡，也许还惊破了好梦。“打起黄莺儿，莫教枝上啼;啼时惊妾梦，不得到辽西”，金昌绪的《春怨》诗意在这里得到巧妙地化用，却又别具面貌。

上片以景衬情，人物显现其中; 下片则在描绘人物时蕴情会意。“眉叶细，舞腰轻，宿妆成”，眉叶、舞腰，既是咏柳，也是写人，杨柳枝叶的纤细袅娜，女子眉腰的秀美窈窕，在词人生花妙笔的渲染下，相互叠印复合，“眉细从他敛，腰轻莫自斜”(李商隐《谑柳》)，柳如美人，美人似柳，形象秀丽，喻比贴切，既写出柳的风神，也显出人的韵致。“宿妆”，隔夜未整的残妆。王建《宫词》：“宿妆残粉未明天。”词里的“宿妆成”，是指香阁浓睡的女子醒来，无心梳洗，懒于修饰，这里不仅有睡意惺忪的娇慵，而且有细味梦中情境而引起的神思恍惚，也许还有美梦破灭后的怅惘。“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容。”(《诗经·卫风·伯兮》虽不明白言情，而从“宿妆”不整的容态中自然溢露出一种难以言传的幽怨。结拍以“一春芳意，三月和风，牵系人情”三句正面点示题旨。“一春芳意”与“三月和风”对偶，同是“牵系人情”的景物，柳芽茁长的春意，萦拂柳条的春风，以及柳枝上的莺啼，柳树间的烟锁，无不牵系着闺中人的情思。“牵系”二字，更直切柳丝。全篇明以柳起，暗以柳结，中间所及，都直接间接关涉到柳，终以“人情”二字总收，不必明言是何等“人情”，自可以意会之。王昌龄《闺怨》“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”诗意自然隐含其中。

全词借春风杨柳绘写秾春美景，衬比香阁女子的绰约风姿，曲传离思别意，景与情谐，物与人合，宛转含蓄，情致缠绵。词中化用金昌绪的《春怨》和王昌龄的《闺怨》诗，但有神无迹，浑融无痕。诗词都写到莺声惊梦生恼，春柳触发怨情，但诗中的闺妇听莺声而小庭追打，见柳色而直说悔意，明朗爽利，感情真切; 词里的香阁女子却只是浓睡不起，宿妆不整，娴静温婉，含而不露。二者相比，感情表现上有隐显曲直之别，声情口吻上有坦露含蓄之殊，语言上有直朴明快和清丽优雅之异，意趣、韵味也就判然不同。