《张翥·摸鱼儿》原文赏析

春日西湖泛舟

涨西湖、半篙新雨，曲尘波外风软。兰舟同上鸳鸯浦，天气嫩寒轻暖。帘半卷，度一缕、歌云不碍桃花扇。莺娇燕婉。任狂客无肠，王孙有恨，莫放酒杯浅。

垂杨岸，何处红亭翠馆。如今游兴全懒。山容水态依然好，惟有绮罗云散。君不见。歌舞地、青芜满目成秋苑。斜阳又晚。正落絮飞花，将春欲去，目送水天远。

词题作“西湖泛舟”，却故作腾挪，特将刚刚降过的“新雨”提起。看来，这场春雨不仅使西湖之水猛涨，词人的情绪也随之高涨，游兴即由此而触发。雨过天晴，湖水平铺，春阳灿烂，云轻风柔，自是出游良机。起句以写景之笔叙事，既生动真切地描绘出雨后湖面的特有景色，又交代了此次出游的客观背景。大雨过后，山水汇聚入湖，泥沙泛起，水色变黄。以“曲尘”状水色，准确精当，启人联想。曲尘，曲上所生菌，色淡黄如尘，此取其色似。“风软”、“嫩寒”、“轻暖”形容当时气候寒暖适中，浸润着其难以掩饰的喜悦之情。写景夹情，墨饱意足，气畅神完，饶有佳致。“半篙新雨”一笔，虽于远处发响，却为“兰舟同上鸳鸯浦”设下铺垫。若非湖水满涨，兰舟何能驶上鸳浦。“同上”，是偕同志同道合的挚友，还是陪伴美貌多情的爱侣?耐人玩味。鸳鸯浦，疑指湖亭一带。他另一首《摸鱼儿》词小序，曾述及：“王季境湖亭，莲花中双头一枝，邀予同赏，而为人折之。”词中有云：“鸳鸯浦，凄断凌波梦里”，可证。继而，词人由写湖面风光转至描绘岸上景色。湖畔楼阁，珠帘半卷，少女们清脆婉转的歌声远远传来，牵人心魂。度 (读duó夺) ，按曲谱歌唱。“一缕歌云”，比喻歌声的轻柔悠长，不绝如缕，细腻地写出远处听歌的听觉感知。桃花扇，为艺伎歌舞时手中所执宫扇。晏几道《鹧鸪天》词曾谓：“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。” 既称“歌云不碍桃花扇”，恰说明词人循声望去，看到了歌女们执扇而歌的身影。这里，从“目视”、“耳听”、“身行”三个方面，反复渲染了此次出游的快心快意。有此著意铺排，结句的抒情便快当直截，一泻无余。无肠，没有心肠。犹言不感兴趣。王孙，借指出门远游之人。处在此等境界，即使是轻易不动感情的狂士、离恨萦怀的游子，也当为之振奋，开怀畅饮，尽欢而去。而感情世界极为丰富的词人，当作何情状，自可想见。本句看去是说“狂客”、“王孙”，实则藉以烘托个人情怀，言在彼而意在此，直接抒情的语句中，仍蕴含有曲折委婉的意致。

下片首句，以议论句式，抒发了词人惆怅失意之情，使词意陡然转折，情调也随之顿跌。粗粗看去，本词写的似是同一次西湖泛舟，至“如今”一句始发现，上片展示的是回忆中画面，下片所写才是眼前现实。渲染往日的游兴浓酣，恰是为了反衬“如今游兴全懒”。而且，画面所呈现出的感情色彩也迥然相反。虽也是写春日出游，推现的却是荒冷衰飒的景象。堤岸杨柳，无精打采地垂首站立，往日所熟悉的酒楼歌馆已无从寻觅，那些曾即席歌以侑觞的风流歌女也四散如云，不明下落。词人以冷寂心境观物，故而，笔下的客观景物多扭曲变形，往日的歌舞繁华地，却变成了萧瑟阴冷的秋苑。此处景物，便带有浓郁的主观色彩。尽管山水如故，却不能唤起他的欢乐，依然无情无绪，似有些费解。但若读一下他写秋日西湖泛舟的《八声甘州》词，或可发现其心中蕴含的难言之隐。所谓“追忆莺花旧梦，回首冷烟霏。惟有盟鸥好，时傍人飞”，恰是最好注脚。据此看来，词人在西湖之滨的烟花丛中，或有过一段艳遇。后来，女子弃他而去，另拣高枝。故而，他满腹愁苦，感慨良多，“游兴全懒”。“君不见”的提顿，为下文抒情蓄势;落寞失意的情怀，又在昔盛今衰的不同色彩画面的对照中透露，以景语写心境，情景交炼，颇多言外之意。结末以景语收束，意境深远蕴藉。夕阳斜照，风飘柳絮，落花纷坠。而心灵累受创痕的词人，驻足于堤岸之上，眼望着与天相接的茫茫湖水，凝神沉思，默默无语，“销魂都在夕阳中”。是为春色将逝而怅惋，还是遥想往日的恋人今在何处?读者自可体味。

上片即景写情，情寓于景。以明朗疏快的笔调，从不同角度，反复渲染了游湖的欢快之情，并交代了游兴甚浓的外在条件。下片与之相反，是即情设景，借景出情。以画面的凄冷黯淡，烘染内心世界的忧绪万端，揭示出“游兴全懒”的内在原因。一内一外，映照呼应，相互生发，层层跌深。上片乐景，为下片写愁情打下铺垫，一“乐”一“忧”，正反互用，有开有阖，腾挪跌宕，使艺术力量得以尽情发挥，词作更具感染力。正如王夫之在《姜斋诗话》中所说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”