《张綎·风流子》原文赏析

新阳上帘幌，东风转、又是一年华。正驼褐寒侵，燕钗春袅。句翻词客，簪斗宫娃。堪娱处、林莺啼暖树， 渚鸭睡晴沙。绣阁轻烟， 剪灯时候;青旌残雪，卖酒人家。

此时因重省。瑶台畔，曾遇翠盖香车。惆怅尘缘犹在，密约还赊。 念鳞鸿不见， 谁传芳信?潇湘人远， 空采苹花。无奈疏梅风景，碧草天涯。

起调，点出春初。新阳，初春的太阳。新阳照上帘幌，暗含暖意。“东风”句，点明是又一年到来。下面以 “正”字领起四个对偶句。驼褐，驼毛做的御寒之短衣。驼褐尚觉有寒气侵入。可见气候之乍暖还寒。燕钗，一名玉燕钗，相传神女以赠汉武帝，帝以赠赵婕妤。昔视为吉祥之物。李贺《湖中曲》句： “燕钗玉股照青蕖，越王娇郎小字书。”词中亦常有“燕钗蝉鬓”之语，“春袅”，状燕钗随春风在头上摆动。或从温庭筠《菩萨蛮》：" “玉钗头上风”，周邦彦《六丑》： “一朵钗头颤袅”等语化出。此二语，盖就衣饰状其人之娇美。“句翻”、“簪斗”句，写春天的有趣生活。分别应“驼褐”、“燕钗”句，男女分写。簪斗，古代妇女的一种游戏。合此二句，可见男女交嬉情景。“堪娱处”以下两句，写游乐之地。“林莺”句，出白居易句：“几处早莺争暖树”;“渚鸭”句，则出杜甫句： “鵁鶄鸂鶒满晴沙”，“房相西池鹅一群，眠沙泛浦白于云”，“莺”、“鸭”上，分着“林”和“渚”字，便于下系“暖树”、“晴沙”。这是野外，男女合写。下写室内。“绣阁”、“剪灯” 句与“青旌” (旗) 、“卖酒”句为对，分承“簪斗”、“句翻”之句，又为男女分写。近人夏敬观说：“词中对偶句，最忌堆砌板重。”清真词中的偶句之“所以妙”，在于“极流动”。《风流子》这个词牌，一般偶句用得多。此词偶句，皆较工整。过拍四句，还较流动。

换头以“此时”紧承上片，而以“重省”笼起下文。“瑶台”句，写以前的欢遇。没有正面写其人之美，只说“曾遇翠盖香车”，而又在“瑶台”之畔，则美人快睹，已可概见。盖“瑶台”本为仙人所居，人出其畔，即暗示其美如仙人。李白《清平调》：“若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。”此处或有取于李句。皆侧笔。下以“惆怅”领起“尘缘”、“密约”两个成偶的四字句。“犹在”、“还赊” (远)，乃所以惆怅之由。前者示未能忘怀，后者明不可复睹。写尽李义山“车走雷声语未通”与晏殊“油壁香车不再逢”之意，而词较为婉曲。下以“念”字领起“鳞鸿”、“谁传”与“潇湘”、“空采”三个四字句。前者示用晏殊“鱼书欲寄何由达，水远山长处处同”之意。后者切其人之所在。潇湘二水汇流处有“白苹洲”， 在今零陵。 柳子厚谪居零陵时有“春风无限潇湘意， 欲采苹花不自由”之句。前者从自己方面写; 后者从所念之人方面写，言采得苹花， 亦无所遗。 歇拍总收， 以景结情。“疏梅”，亦早春景，此正怀人时候，而鱼雁无凭;“碧草”句，承“潇湘”句而来，寓“芳草萋萋”“王孙不归”之意。姜夔《翠楼吟》：“玉梯凝望久，叹芳草萋萋千里。天涯情味。”同写两地都处“无奈”之中。联系起来读，可能更有味。

此词系春日怀人之作。上片泛写早春景物之美，人们游处之乐;下片则写一己之思。合而观之，则由人之欢聚而及己之离愁; 由己之离愁而益羡人之欢聚。王船山说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”这是抒情的诗词艺术的一条规律，而词用得更多。李清照所谓“向帘儿底下听人笑语。”语似淡而情最苦。故刘辰翁读之不禁泪下。此词意不甚深，而寓哀感于“风流蕴藉”之中，当词之衰敝，确示足以振起一时。