山水四段图

南宋·夏圭作

绢本水墨

纵二八厘米

横二三○.八厘米

藏美国纳尔逊-阿特金斯美术馆

《山水四段图》卷,全图原有十二段^①,以像真为基础来表现江边幽美景色。纳馆现存为最后四段,每段右上角分别题有宋理宗赵昀书“遥山书雁”、“烟村归渡”、“渔笛清幽”和“烟堤晚泊”,以示每段画面的空间隔离。每段“平远”章法,相对独立成章,审美意境各有特色,拆开则逐景有致,合拢则通体一卷,形成有机的整体,是夏圭存世的代表作,也是流失国外著名的南宋画家的绝品。现藏美国耶鲁大学有被称作夏圭的《山水图卷》,其中四段和纳馆《山水四段图》构图完全相同,此图卷卷高28.5厘米,长达500多厘米,每段图间隔处无画题,笔墨平薄而少真本凝重浑朴的拙厚意趣,看来是比较完整的临仿本,通过它可以了解《山水四段图》另八段山水的整体形象变化。马远、夏圭是南宋院体的代表性画家,画史上称为“马夏”。马、夏受李唐晚年“删繁就简”画风影响,既继承北方画派的传统,又融合南方画派清润的墨法,自成新格。

山水四段图

《山水四段图》中第一、第二段“遥山书雁”、“烟村归渡”是四图中较能体现空旷渺漠景色的画面,极目遥望,远山一抹,沙洲静横,群雁悠然飞翔,渡船咿呀晚归,画面言简意赅,多见空灵之妙,虚中有实,藉此来调动观众再创造想象的心理活动,似有“雨霁晴峦荡远晖”的诗意,以有限的画面引伸无限的意境,属夏圭“尚苍古而简淡”一类的风格。

第三、第四段“渔笛清幽”、“烟堤晚泊”画法近似李唐晚年的《清溪渔隐图》,代表了南宋“水墨苍劲”典型的画格,充分表现出夏圭笔法苍老、墨汁淋漓的特点。作者用斜角交叉的布局来简化空间,利用近深远淡的虚实对比,大胆地省略了中景,以破墨泼写夹杂着刚劲犀利的大斧劈皴,来展示山石的体质感。图中人物、舟楫、楼阁似“画龙点睛”,别具韵味。画面情趣上颇有“数家炊烟暮霭浓”的诗意。马巧、夏拙各有特色,开创了剪裁新巧的“一角”、“半边”的空灵化格局,予人以庄丽清润的审美享受。

“烟堤晚泊”为最后一段,左下角署“臣夏圭画”,卷后有董其昌“夏圭师李唐,更加简率,如塑工所谓减塑,其意欲尽去模拟蹊径”一段常被引用的跋文,对夏圭的画格作了恰当的概括。

原迹绢底虽已呈深灰黄色,但画面仍能见其用笔苍劲,浑朴简率,墨气明润,幛犹如湿,深感艺术感染力还是十分强劲。