居山四望阻，风云竟朝夕。深溪横古树，空岩卧幽石。日出远岫明，鸟散空林寂。兰庭动幽气，竹室生虚白。落花入户飞，细草当阶积。桂酒徒盈樽，故人不在席。日暮山之幽，临风望羽客。

在隋代诗人中，杨素是拔乎齐、梁余风的作者。《隋书》本传说他“词气宏拔，风韵秀上”，他的诗每于整炼精警之中透出一种朴质劲健的气质，已经开唐代风骨、声律兼备诗风之先声。这首《山斋独坐赠薛内史》便是体现他诗歌风格的代表作。原诗二首，这是第一首。薛内史，即隋代著名诗人薛道衡，他在隋初曾官内史舍人，与杨素经常诗歌唱酬。道衡集中有《敬酬杨仆射山斋独坐诗》，即酬杨素此篇。

题为“山斋独坐赠薛内史”，诗的主体部分(前十句)即具体描绘山斋独坐所见的景物，后四句方点出怀念薛内史之意。开头两句总写山居环境。“四望阻”是说四面都有高山围绕，阻挡望远的视线，见出山间自成一幽静的天地。“风云竟朝夕”则写出山中从早到晚风云变幻屯聚，见出这山间虽幽静而不单调死寂。这两句境象阔大，气势沉雄，以之总揽全局，便显得器宇不凡，与琐屑刻画之作有别。三四句写到山中的溪、树、岩、石，分别用深、古、空、幽来形容，传出一种幽深宁静的境界，特别是“横”、“卧”两个动词，更透出这里人迹罕至，任树木自生自倒的情景，和那份世外桃源式的悠闲意趣。五六句转笔写日出时景色，扣首联中“朝”字。太阳升起，对面的远山上映照着朝晖，显得非常明亮；鸟儿纷纷离开夜间栖宿的树林，林间显得一片空寂。上句写山，下句写林；上句写色，下句写声，两句都体现出一个动态的过程，而一“明”一“寂”，色调上正好互相调剂，使山间虽幽寂而不致阴暗。而对动态过程的描写，又体现出“独坐”者静观的特点。七八句视线由户外而户内，直接写到自己居住的“山斋”：种植着兰花的庭院内浮动着一缕缕幽香，围绕着竹子的房舍显现出一片空明。“虚白”语本《庄子》：“虚室生白。”这里既形容室内空寂明亮，也透出主人心境的清静。“动”、“生”两个动词，动中显静，更见幽寂。九十两句进一步写庭院内的花草。落花入户而飞，见情态之悠闲，山斋之美好；细草当阶而积，见庭院之幽寂，山居之清静，而静观花、草的山斋主人心境之悠闲可见。

以上十句，由总而分，由远而近，由外而内，由山而斋，从各个不同的方面写出山居环境景物的幽静美好和诗人独坐观物时心态的悠闲空寂，概括地说，就是境之幽、人之独。山间景色之幽美，希望有人共赏；山斋独坐的孤寂，希望有知己相对。这就自然引出“桂酒徒盈樽，故人不在席”的感慨，最后归结为“临风望羽客”的热烈期盼。“日暮”应前“夕”，并暗示“山斋独坐”自日出到日暮的过程，“山之幽”重点题内“山斋”，首尾照应，浑然一体。

诗中有不少着意刻画的字句，但由于能创造出幽寂而含生意的境界，并不显得雕琢。前十句着重写景，而景中寓情；后四句着重抒情，而情中有景，情景的结合也处理得比较好。起联阔大沉雄，结尾悠然不尽，使全篇的境界显得不局狭，“词气宏拔，风韵秀上”之评，移作对此诗起结的评语，显得特别恰当。